“然后，从格式上说的话，我暂且分为、、、几种格式。姐姐你可以试试，好多歌曲都是这几种模板。”川弘千信说道。“据说对于学习写歌词的新手来讲，这样格式是最容易的，其次是。我们就先易后难嘛。”

“用表示主干，也就是一开始就进入正题，段为抒发，也就是歌词中的高潮。而段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。二段体歌词格式，由于结构较为简单，所以，初学者常常以这种格式作为学写歌词的起点，容易进入状态。在创作的时候，不妨先把整首歌分开几个段落，而有在段落中再分开，逐句写出。可以的话字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度”

川弘千信在自己这首歌用笔画了两根线断开，三段。

这样幸子看着也容易理解了。

“然后是连贯性，不是拆开就可以了，还要粘连。毕竟是一整首歌，段落甚至句式，彼此之间不能各自为政乱七八糟的，所以都是需要连结起来的，具有很强的连贯性。让观众听起来能够顺口，不会太拗口。”

“另外不是所有的歌词都只有主歌和副歌两部分。在歌词结构格式上，有时候为了让歌曲更加流完整，根据需要会加入过渡式的桥段，一般在主歌和副歌中间，提到衔接过渡的作用。可以是几个词，也可以是一两句话，目的便于旋律过渡自然流畅，情绪由静到动有逐步升温的增进感。”

“我这首歌是在这里。”川弘千信划了出来给她看一下。

“再然后，歌词要精炼！看着像诗歌一样，短小精悍，但是它的思想内容也是凝炼、集中的”

“再再然后是风格，对于歌曲来说先确定它的基调是很重要的，受众程度也不一样。有人喜欢听治愈那种，有人喜欢激烈慷慨那些，先确定下来它的基调，对于节奏风格也很重要。尤其后面需要谱曲的时候，选择演奏的乐器的时候”

“嗯，那就先这么多吧，姐姐，加油！”

川弘千信伸了伸懒腰。

“诶？没有了吗？”幸子有些意犹未尽。

“啊？还有什么？”川弘千信想了想她前期的一些问题，于是提前教道。

“在创作过程中，创意是很重要的。很多歌词的佳句都属于妙手偶得，所以很多时候不能够刻意去抠，这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。让人遗憾的是，单单有才华和热情是不够的。音乐这一种因为有着艺术特性，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配，就容易给人一种美好的感官。也容易让人产生共鸣”