写到这，第一卷就算是正式写完了，我也做一个总结。
原本在我的大纲里，第一卷的剧情是二十万字，通过二十万字去刻画人物形象，去描写整个星罗城的面貌。
但是同人小说不贴合原著会让人丧失读下去的动力，许多看同人小说的人就是为了看主人公改变原著，把原著写成不一样的东西。
所以我在写到十三四章的时候决定加快进度，把许多剧情情节删掉，所以在看整个第一卷时，我自己觉得节奏很不好，许多地方的进度太快了，缺少细致的刻画。
在我原本的打算里，第一卷的整体基调就是悲剧与压抑，它的是为了引出主角的目标，但是这样写不太讨喜，所以我把整个第一卷的后半段全部改成了高潮的爆发，原本第一卷的结尾就只有悲剧，纯粹的悲剧，主角只是其中的一员。
第一卷我在写之前有三个目标，只要达到这几个目标就算第一卷成功。
第一个目标是引出主角的此生追求，他想做什么事，这个过程必须很柔和，很顺畅，从刚来到这个世界迷茫到后来的确立目标，这个过程一定要足够顺畅，能够让人读的下去，不突兀，不矛盾。
现在来看，十万字完成这个目标还是太牵强了，没有足够的剧情支撑给人的感觉很奇怪。但是第一个目标也算是完成了七七八八吧。
第二个目标是刻画出几个突出的人物形象，这个形象必须立起来，活生生的立起来。我原本选定的角色是陆老头，霍云儿，霍雨涵，人力车夫，以及那几位难民。
但是因为砍情节与字数，许多东西就只能抛弃了，导致许多角色甚至连存在感都没有。
霍云儿的整体情节都砍的七七八八，我原本想刻画出来一个悲剧式的人物，一个标准的被封建压迫的女性形象，一个母亲的形象。但是前者基本完全砍掉，只剩下了后者。
陆老头的形象就是标准的小市民形象，一个低阶魂师，有点小钱，爱吹牛，喜欢喝酒赌博，这个人物的形象在很多地方都有体现，不过因为许多情节没有直接涉及，所以刻画的也很失败。
人力车夫跟难民的形象就是在斗罗大陆苦苦挣扎的平民。我对他们的刻画大多数是直接抽取了最主要的因素，其他的方面全部抛弃了。
我写东西喜欢把人物形象的刻画放在某些细节里，例如难民那个情节，我没有直接了当的描写当天到底发生了什么，仅仅是通过这些难民的反应来让读者自己推断。
难民对车辆恐惧，难民不敢进入旅店，以及手指甲缝里的泥土，这些东西都是侧面来刻画人物形象的。而霍云儿则是通过她的行为，以及穿着打扮上来看，她的女儿身穿崭新的衣服，还有一些细密的针脚，而她穿着打满补丁的衣服。
在这里来写霍云儿对女儿的爱，她可以弄到布匹细心的给女儿做衣服，以及她自己做的香囊。
但是，这种写法很不讨喜，也很失败，这种写法要花费大量的时间去猜测这个人的精神状态，生存环境，以及在这种社会领域中到底是个什么模样，应该穿什么样的衣服，应该具体有什么样的面貌。
如果说，在看完整一卷后，你记住了某个人，他具有什么样的特征，这样还算我成功了一点点。
尤其是陆老头，如果在看完整个第一卷，对陆老头的死有一点感触，就算我成功了一点点，如果完全没有，就说明我彻头彻尾的失败了。
下一卷，我或许会采用另一种写法来刻画人物形象，或者干脆不去费劲通过细节刻画人物形象，只讲好故事就好了，这样更新也会多一些。
第三个目标，刻画整个星罗城，它必须拥有两种姿态，明面上的繁华与绚丽，角落里的肮脏与痛苦。
目前来看，这个还算稍微成功一点点，起码能够看出来星罗城这种截然相反的两种模样。
整体来说，第一卷很失败，三个目标没有一个完美达成的，所以在第二卷的故事里，我会尝试性的去改变写法，去学习一些新的写法。
接下来来具体说一下第一卷的缺点，每一个做的不好的地方。
首先，作者不会写黄金三章，也就是所谓的签约必备的东西，所以这本书大概率签约不了，作者纯粹为爱发电。
我的写作完全突出不出来同人的特点，斗罗同人大部分的人都是来看纯粹的爽的，是来看新奇的武魂以及主角在原著中爆打一切的。
但是，我写不出来这种东西，因为我对第一卷的定位就是主角从迷茫期到找到目标的过程，这个过程不可能存在太多的爽快片段，只会是一个个的悲剧积累，在压抑的气氛中改变想法。
为了改善读者体验，我只能砍掉了大部分情节，把第一卷整个压抑的基调在最后释放出来，让读者看的也舒服些，毕竟读者也没几个，还是要好好珍惜一下。
并且作者不会把整个新奇的武魂去抛到明面上，这里面有某些重要的伏笔，所以在整个第一卷，关于两个武魂，看起来都没有什么存在感，直接劝退对新奇武魂感兴趣的读者。
再者，作者的第一卷太长了，哪怕仅仅是十万字都太长了，太脱离剧情了，也劝退一大部分人。
作者不会断章，每一章都想写一个完整的小情节，导致读者没有读下去的期待感与吸引力。
再谈谈作者的文笔问题，作者的文笔太庸俗与浮夸了，许多地方都是进行无意义的形容词堆叠。好听点说是模仿冰心遗风，难听点就是犯文青病。写起来不够精炼，许多地方都是水字数。
但是作者的水平又达不到那种精准用词精炼的文笔，只能通过不断的形容词堆砌，让文章看起来不是那么的小白，不是那么的难以入目。
谈完缺点，来谈一下整本书的大致构架，以及对某些疑惑的解答。
文学作品的价值不在于纯粹的文学性，而是其传达的思想。