仅仅一周后，《画中画》的初稿就完成了。

贺建军打算再修订一稿，便准备寄出去。

由于编写《故事会》的编辑室，正好属于魔都文艺出版社，故而，这信一旦寄出去，恐怕一天左右就能被送到《故事会》编辑室。

而这也是贺建军为何选择投稿《故事会》的原因之一。

当然，那都扯远了，还是说回现在。

贺建军的本职工作毕竟不是作家，他不会为了写稿，而耽误对动画技法的学习。

这不，经过在动画培训班半个月的系统学习之后，他已经对动画，或者说当前的动画有了基本概念。

尤其是制作流程与动画基本技法，包括中间画、原画、动画剧本原稿、动画完成台本，动画分镜头台本等等这些动画领域专用词汇，有了清晰的认识。

除此之外，在培训班的课堂上，上课的几位老师，尤其是钱佳俊钱老，他不仅给大家系统的阐述了动画技法，还讲述了包括“动画摄影技术”、“动画剪辑技术”、“动画配音拟声”、“动画道具与背景制作”等动画技法以外的知识点。

而其他几位老师，也对包括“木偶动画”、“剪纸动画”、“水墨动画”在内的其他几种动画形式，进行了详细介绍与分析。

可以说，有了这半个月的系统学习后，贺建军已经不再是“动画小白”了。

他发现，当前的动画制作方法可不比后世的电脑动画技术。

其制作流程要复杂的多，大体上可分为以下这几个流程。

首先自然是导演与编剧对剧本进行创作打磨，形成初稿。

没错，当前的魔都美术电影制片厂的动画原稿剧本，一般都是由动画导演与编剧联合来完成的。

事实上，魔都美术电影制片厂的许多元老，几乎都是全才。

他们不仅仅是一位位优秀的动画原画设计师，而且还能充当编剧，导演，甚至担任美术设计，道具师、拟声配音师。

有些人甚至还能化身剪辑与摄影师。

就比如魔都美术电影制片厂后来的副厂长王百荣先生，就曾经担任过原画设计、摄影、编剧，导演、车间主任等诸多职位。

王百荣先生这个名字，或许大家会比较陌生，然而他参与制作过的经典动画作品，却是耳熟能详。

就比如六十年代的《没头脑和不高兴》，便是王百荣先生和魔都专科电影学校同班同学常广希先生与范玛迪先生等人的作品之一。

而后两者分别正是动画电影《宝莲灯》与《黑猫警长》的导演。

还有八十年代的《南郭先生》《火童》《老鼠嫁女》，以及二十一世纪央视动画《三毛流浪记》《三毛从军记》，这都是王百荣先生的作品之一。

而一部动画，在剧本初稿完成之后，接下来便是原画设计了。

这一步就包括了对主要人物的“形象设计”以及“背景设计”。

在这之后，就是画“中间画”这一繁重枯燥的工作。

往往，这些工作都是由配合动画设计师（原画师）工作的动画师来完成。

他们的任务也是耗时最长的。

基本上一部动画，至少得画几千张甚至上万张中间画。

而在此期间，则需要原画师与动画师使用到一种塑料，而这便是“赛璐璐”。