一方面，他们是想给儿女们让路，另外一方面，也是想颐养天年。

只是他们将来一退，厂里必定会出现青黄不接的现象。

而这也是为何厂长特韦急需培养新人的原因。

.........

时间进入七月后，贺建军便进入了“闲者“模式，基本上无事可忙了。

直到一周之后，厂里公布了下半年的生产任务，并宣布在接下来的一月之内成立相关摄制组，他这才开始忙碌起来。

这一次，他没出任何意外，顺利进入了《贪欲之井》摄制组，而担任的正是动画编剧一职。

除此之外，他还有一个“搭档”。

他的这个搭档还是一位老熟人，不是别人，正是文学组的老乡凌纾。

作为厂里的老同志，老前辈，贺建军尽管是《贪欲之井》的创作者，可这次依旧是以凌纾同志为主，他为辅。

对此安排，贺建军自是没有任何意见。

说真的，能够再次担任动画编剧一职，他觉得已经是幸之又幸了，哪还能奢求其他的。

至于这次并未担任原画设计师一职，他倒不是很意外。

毕竟厂里的习惯就是这样，一般担任动画编剧或是导演的，都很极少会去兼任原画设计师。

就算是厂里如严定先等这般优秀的原画设计，在他担任动画导演之时，也不会去兼任原画设计一职。

主要是动画导演太忙了，从最初的文学剧本定稿到最后的配音剪辑等，都需要动画导演来掌控全盘，是整部片子的核心中的核心，一般人还真干不了这活。

而反观动画编剧，事情就没有这么多了。

不过比起其他岗位来，动画编剧的任务还是挺重的。

要知道动画编剧可不仅仅只是负责文学剧本，还得配合美术设计以及原画设计等人，将分镜头台本制作出来。

除此之外，有时候还得与动画导演配合。

可以说整部动画的摄制过程当中，至少有一半时间需要动画编剧参与。

而上次科教动画其实是一个例外。

贺建军虽然也担任了那部动画的动画编剧一职，可大多数事情都是凌舒完成的。

可这次不同，这次文字剧本初稿将由他一个人来完成。

凌舒的任务更多的是把关。

毕竟他是厂里动画编剧当中的老前辈，经验丰富。

厂长特韦这般安排也有着他的考虑。

何况，贺建军自然也乐意与这位前辈合作。

一来可以从他身上学到不少东西，二来他其实也有些担心，要知道这次终归是他第一次真正担任动画编剧。

上次的科教动画并不算。

…………

担任《贪欲之井》的动画编剧后，他就忙碌了起来。

每天一上班，他就坐在桌前拿着此前写的那个本子琢磨了起来。

之前弄得那个本子毕竟只是一个文学剧本，而要想真正作为分镜头台本来提供给原画设计师等人来使用，他的工作还有很多要做。

这期间，凌舒自然教了他许多。

有时候他还得和动画导演配合。

值得一提的是，这次的导演正是周可勤。

对于周可勤在会上反对他本子的事，贺建军自然不知道。

而周可勤在接到摄制任务后，也并未对之前反对的事情有所芥蒂。

在他看来，既然厂里安排自己担任这部片子的动画导演，那就必须排除一切思想障碍，尽一切努力将片子拍好。

不得不说这年头的动画人，在动画创作上，是十分单纯的，他们的心思只有一个，那就是把动画拍好，做好。

这不，在接到任务之后，周可勤就召集了摄制组的主创人员开会。

而开会的主要目的就是商讨具体的制作方案。

由于厂里对动画制作有着一整套固定流程，所以方案一般不会有太大变化。

但就流程细节而言，还是有区别的。

导演会根据每一位摄制组当中的原画设计师擅长的领域来安排不同的原画绘制任务。

比如你对人物表情绘制极其擅长，那你就绘制与之想过的原画。

比如你擅长绘制打斗的原画戏份，那就安排你绘制这方面的原画。

总之就是你擅长什么就绘制什么。

而动画师其实也是一样的，导演会根据个人的绘制特点安排具体的事宜。

这点自然需要导演的全盘把握。

除了给摄制组的所有人安排各自的任务外，这次开会商讨还有另外一个议题，那便是时间上的安排。

厂里只是给整个摄制组划定了初步的时间。

按照厂里给的最终期限，成片必须要在九月下旬之前出来。

也就是说这部动画，他们只有不到三个月的时间。

对于这样一部十多分钟的动画来说，其实已经完全足够了。

但是即使时间充足，如果不做更为细致的规划，只怕时间也会不够用。

而耽误了时间，损失的则是厂里的经费。

毕竟这期间，摄制组所有人都是需要支付额外工资的。

财务科在摄制组成立之初就已经制定了相关的经费分配安排，若是超出时间，经费必然会超出。