轻松的地方在于任务量不大，不轻松的地方则在于他没有写作经验。

写作最重要的事情是阅读量，一个没有阅读量的人是绝对不可能成为作家的。

而在写小说上，故事一般都比文笔更加重要，纵观全世界的文学界，能够单独靠文笔取胜的文学小说，几乎凤毛麟角。

但这也绝非说明有故事就可以没有文笔。

相反，没有文笔的故事也是极为糟糕的，不仅无法表达故事的核心，甚至可能会因为拙劣的文笔而导致出戏。

“慢慢学习，不急不急。”駒田拓洋洋洒洒地在自己的初稿上书写着修改后的新句子。

他的修改方法，主打一个随心所欲，哪个句子读的顺就是万岁。

这个世界是个赢家通吃的世界，

駒田拓知道自己距离真正的作家世界还很远。

但若说没有希望，那肯定也是开玩笑，作家行业主打的就是一个平均年龄50+。

只有23岁的他初步步入作家行业，其实算是年龄很小很小的新人了，所以现在的他要表现出来的不是“我是一个成熟的作家”，而是“我是新人作家，但我有潜力”。

而在小说这块来说，故事和文笔那个更重要呢？

之前就说了，故事一般都比文笔更加重要，因为文笔是可以通过阅读和特定的训练养成的，而在故事方面就很吃天赋。

这也就是为什么很多作家，自己的处女作的文笔明明拉胯的很，却依旧有着很高的口碑。

说难听点，文笔差到小学生水平，故事写的好这种小说照样有人看。

但文笔好到可以写出极为华丽的散文，哪又如何？全世界就没有哪个国家散文打得过小说的。

大部分时候，散文集放在图书馆都只能躲在角落里吃灰。

据駒田拓所知，大概只有印度这个国家，散文是比小说更受欢迎的。

因此，駒田拓现在的润色压根不是为了提高自己的文笔水平，而是为了把故事讲的更加清楚易懂。

而落到实际处，就是“让句子读起来更顺”。

文笔这种东西，不能急，他得等到自己证明了自己的价值，进入到作家圈子中再去慢慢提升。

駒田拓乐在其中地润色初稿，靠在窗边不被任何事情所影响。

但事情什么的，就算是他不去找，也会主动找上他的。

一下午上下楼的旅馆客人看到坐在走廊边缘的他都会都留意一眼，有的还打个招呼。

駒田拓沉迷于润笔，没有怎么理会。

就在下午五点半，一个往四楼走的胖子老头瞥到他在走廊写作，不理解地抱怨，甚至恶语相向。

駒田拓才第一次把视线从稿子上移开。

对方身材肥胖，穿着有些变形的白色大号短袖和黑色大裤衩，头发稀疏发白，表情显得有些凶恶。

那胖子老头他之前就遇到过一次，名叫徳吉康生，独自一人住在旅馆四楼，几乎成日喝酒喝的醉醺醺，

据柚木太太所说，这老头的精神不太正常，已经有六十多岁了。

徳吉康生在旅馆内楼梯上下时，遇到其他旅馆的客人时经常会骂人，因为他恰好之前就被骂过，所以印象很深刻。

而他这次之所以会格外留意对方，是因为对方说的话，让他联想到了什么事情。

徳吉康生说：

“你这种人真是不正常，躲在走廊角落写东西，像老鼠一样，还不如楼下那个拿着玻璃瓶子抓蚊子玩的女生，看着真让人火大。”

拿玻璃瓶子抓蚊子玩的女生？

駒田拓目视德吉康生肥胖的身影消失在楼梯后，低着思索起来，并露出了微妙的表情。