在《周刊文春》上开始连载后，夏川优介发现了一个足以撼动日本的真相。

日本的杂志和其他国家的有些不一样，在文学杂志上一般都标配有文学评论板块，

就像是美食评论家会评价美食一样，日本的文学评论家或批判家也会高强度地评价最新的文学作品。

而《周刊文春》并非是文学杂志，更合理的来说，这本杂志甚至不是小说杂志，而是一本综合性周刊杂志。

这本杂志和文学杂志一样，所囊括的板块也不仅仅只有小说。

该杂志的文章板块涵盖时事、政治、文化、社会和娱乐等多个领域，经常报道一些社会新闻、热门话题、名人八卦等内容。

特别是在政治领域，该杂志经常跟踪、揭露政治丑闻、经济腐败等事件，具有一定的调查报道特色。

《周刊文春》以其深入的调查和精准的报道而在日本社会上拥有较高的知名度和影响力，被称为“国民杂志”。

但对于连载小说的人来说，《周刊文春》有着天然的独特优势，

一，这本杂志是周刊，而不像文学杂志一样是月刊，投稿者如果更新够快可以一个月赚四倍的稿费。

二，《周刊文春》作为畅销杂志，给的稿费比所有的文学杂志都要更高，被称为第一文学杂志的《新潮》给大部分作家的稿费也只有千字八千日元，

但《周刊文春》却能很轻易地给新人作家千字一万日元的稿费。

如果按每次刊登的字数为一万字来算，

就是这个待遇，足够一个在《周刊文春》上连载小说的新人作家月入40万日元以上。

夏川优介在了解到《周刊文春》杂志现在给出的稿费后，立刻就察觉到一个事实——日本的文学小说其实并没有那么赚钱。

如果文学杂志真的那么赚钱，为什么没有出现任何一本周刊的文学杂志？任何一本稿费给高的文学杂志？

在1995年，全球各地的国家哪怕文学小说都非常能打，但在销量上依旧比不过通俗小说。

而在日本，却出现了一个很有趣的现象，出现了通俗类型的电影，出现了通俗类型的漫画，出现了通俗类型的新闻文章，但是却迟迟没有出现通俗类型的小说。

推理小说虽说算是通俗小说，但在日本，推理小说家所走的道路却出奇地和文学小说家所走的道路一致——都是靠拿奖项一步步成名。

也就是说，推理小说还是处于当今的文学体系框架内的，并没有挑战这套体系。

这便可以有一个推论——日本文学小说的繁荣是建立在虚假的泡沫之上的。

就像是1989年被戳破的泡沫一样，不可否认日本的金融确实有很多有价值的资产，但90%的都是泡沫。

换而言之，日本那些所谓的文学家，90%都应该被时代所淘汰。

日本需要江户川乱步，日本需要川端康成，日本需要村上春树，但日本不需要一群即创造不了好文学又没办法写出好看书籍的文学家。

所以，如果夏川优介穿越到1989年，他面对的是经济泡沫膨胀到极点的日本，

而他现在所穿越到的1995年，同样面对着一个巨大的泡沫，但这个泡沫并非是经济泡沫，而是文学泡沫。

“所以...所以...关我屁事。”

夏川优介通过观察得出这个重磅的结论之后，并没有什么多余的想法，而是在两天内努力干起搬家的工作。

趁着星期六日，他听从西堀老师的安排，把自己公寓的衣服收拾到新公寓。

他又不是吃饱了撑着的人，高高在上的文学家们的死活管他什么事情。

他没有想要跟文学家们对着干的意思，说不定这时候有一些文学家正恼火于自己要失业了，想抓些不长眼睛的通俗小说家来开刀。