再加上他们和何华之前的矛盾，有理由怀疑这次是他们在操作。

当然也有可能是同期的那几部电影的出品方在搞事，反正目的都是一样。

为了在关键时刻搞臭何华，不让《那些年》拿到好的成绩。

“现在就没有办法解决这件事吗？”何华捏着眉头，连续两天大夜拍摄，他有些精神不济。

黄兰最近对这群水军也很头疼，主要这群人也不诋毁你，贬低你，让他们想告都没法告，感觉有力无处使：

“新浪微博这边答应帮忙禁言，对一些用户进行限制，但其他像论坛、贴吧、博客这边不太好搞定。”

现在最大的问题是这群水军披着何华粉丝的外衣去搞事，最后一切后果都要何华承担，这就很无奈。

尽管何华微博和博客都在澄清最近的事，表示有人在故意搞事，不是他和他的粉丝做的，但丝毫没起到什么作用。

眼看着舆论风向越来越不好，已经有人开始厌烦何华这个名字，开始抵制电影《那些年》。

2月5日，何华发表了一篇长文在新浪微博上，内容主要就是几个方面：

首先，回顾了一下这次事件，从开始登上各种媒体做电影的宣传，到后来因为好莱坞收购剧本出圈，获得一些热度，然后就有人开始浑水摸鱼，收买水军、媒体对他本人进行捧杀。

这里何华表示自己几斤几两他心里清楚，从没有把自己看的多重，甚至自曝自己剧本的缺点，比如文学性、思想性就差很多，尤其是跟其他前辈相比，他列举了述评、刘震云、刘恒、邹静之、刘和平等前辈的作品。

对比完又继续说回这个事，这些水军以他粉丝的名义开始到处批评这个、嘲讽那个，煽风点火，为的就是让广大群众在这一系列事件中对他感到厌烦，从而抵制他的电影。

何华用比较泄气的语气表示：

“我们不知道该怎么去解决这个问题，难道要和他们一样给水军钱吗？那不成‘保护费’了吗？我们做不到。并且也无力扭转自己在黑粉心中的形象，所以他们成功了。”

“只是请不要得意，这种手段终究是上不得台面的，好的作品、用心的作品永远不会被埋没！”

哀兵必胜，先吸引一波路人的好感再说。

说完这些他宣布从即日起，不再使用微博以外的社交平台，并且会联合微博官方开启粉丝实名认证，认证后不仅会有专属的粉丝昵称、等级，未来还会有粉丝圈子（超话）等功能方便大家与偶像沟通。

这些是何华他们连续几天视频会议讨论出来的办法。

通过这样的双重认证，提高准入门槛，水军最害怕的就是暴露身份，而且依赖低成本大量注册账号，现在实名认证一出，再加上粉丝认证，短期内水军就不能再像以前那么嚣张了。

实际这些都是治标不治本，水军这东西非国家大力整治是解决不了的。

何华这条微博一出，倒是让无数人相信了之前那些人真的和何华没关系，毕竟因为他们，一个经营了三四年，点击量上亿的博客说放弃就放弃了。

同时陆续有人开始为何华发声，比如张国力、兰小龙、高满堂、王智文、辛百青朱园园等人，说他性格很开朗，不是那种故意挑事的人，希望大家不要被别有用心的人影响到。

只是你以为这件事就这么结束了吗？并没有。

2月7日，在《那些年》的首映礼上，当到了互动提问环节的时候，有媒体直接开始攻击性的提问：

“何华，作为编剧，你如何看待代笔和挂名这类行为，不觉得这是抄袭、剽窃吗？”

看何华皱眉，主持人想要转移话题，只是现场的媒体太多，闪光灯一片，让他有些发怵。

何华没纠结，他猜到了这个记者的用意，他只是考虑该怎么用词：

“代笔是个蛮古老的行业，甚至有人说，有了文字也就有了代笔。”

“代笔的作用有很多种，有时候，代笔的责任只是润色编辑草稿或基本完成的手稿，而书籍或文章的框架、创意和主要文字来源于责任作者本人，这些在你们这个行业应该挺常见的吧。”

那个记者表情有些尴尬。

“还有代笔是需要根据作者提供的思路和经历，完成主要的创作任务。”

“这在编剧这个行业很常见，主创编剧写出大体框架，然后找人填充细节，我想你问的应该是这个。”

记者小姐见不得何华这样淡定，继续言语犀利的追问道：

“您不觉得这在剽窃他人的创作成果吗？付出远超出您付出的精力和时间，却连个署名都得不到！”

“还有，我听说在您的公司，所以编剧想出头，必须写个你满意的剧本挂您的名字，才有机会，《蜗居》就是这样来的，是真的吗？”

这句话说完现场一片哗然，有些人可能是第一次听说这种事情，立即兴奋起来，但这类人很少；大部分人早就熟知这条潜规则，只是没想到会有人选择用这个作为攻击人的武器。

还别说，让不熟悉编剧、作家行业的观众听到这些话，很可能会把何华当作剽窃他人成果、以权谋私的小人。

民众很吃这一套，因为何华公司的那些编剧员工和何华比起来，那是标准的弱势群体，所谓谁弱谁有理，这事就是何华不对，他一定是在恃强凌弱。

同情弱者是人的天性，这种固有观念不好打破，所以何华如果今天处理不好，那明天估计就要声名狼藉了。

何华突然想好好聊聊这个事了，他示意大家安静，然后让舞台上的人先下去，好像做手机、电脑新品发布会一样，开始了自己的演讲：

“其实这位记者这个问题提的很好，我之前大一也有这个疑问，我们有能力写出好的作品，干嘛要署别人的名字呢？我们辛辛苦苦写出来的东西全成就了别人，这怎么能行呢？”

“后来，我心甘情愿的舍弃署名权，知道为什么吗？”

台下众人摇头。

“因为署名的话干的活基本上就是义务劳动了，新人嘛，谁会给你那么多钱，给你个机会就不错了。”

“但对于当时的我来说，这还不如拿一笔钱有意义，因为我要生活！”

“真的，这一行新人太难冒头了，跟写作水平无关！就像《潜伏》，如果当时不是我已经有了名气，没人会正眼看我的，说不定我现在也在哪个角落帮别人代笔呢。”

又是一片笑声响起。

“再说说《蜗居》这个事，其实我也挺苦恼这个事情。”

“你们要知道，对于大多数投资人来说，剧本的好坏并不是他们决定投资与否的必要条件，不是核心，也不是重要的衡量标准。”

“绝大多数编剧，他们的话语权相对较弱，一般剧本买出去，最后成什么鬼样子他们也不在乎，即便在乎，也无能为力。”

“因为谁都可以动他的剧本，不懂行的投资人、导演、演员、甚至是制片人，只要在剧组稍有点话语权都能当编剧。”

“可是剧本剧本，一剧之本啊，真的可以这样吗？”

“《蜗居》挂了我的名字，先不说经济上的利益，就说变动，滕导后期想要修改剧本，我说不行，这才有现在大家看到的这个版本。”

“另外，你也可以打听下，《蜗居》之后，圈内人都知道了他们几个编剧的名字，这才有了《浮沉》，以及接下来的《番号》。”

“这一行没大家想的那么简单！”