为什么会有这本《华娱：穿越在光与影之间》呢？（其实最开始叫《穿越在光与影之间》，是编辑给我改的。）

其实说来也很扯淡，原因是我在今年二月还是三月的时候（具体时间我忘记了），连续与几位华娱作者吵架了。

对，就在几个月前我也仅仅是一个读者而已，喜欢看篮球文（沉默的爱），足球文（林海听涛），华娱（睡觉会变白），都市（烽火戏诸侯）末世（乌贼），当然还有我最爱的《诡秘之主》。

Ps.我最喜欢的作者还是烽火，因为我很喜欢他作品里的那种文青的调调；第二喜欢的是猫腻，最喜欢他的《间客》，许乐上校，七组集合，是我心中永恒的经典；第三喜欢的是睡觉会变白，很喜欢她文字里的年代感，而《文艺时代》和《从1983开始》这两本小说是我心中华娱文的巅峰之作；第四喜欢的爱吃炖豆角的胖子，很喜欢《胖子的韩娱》里面感情线的拉扯。

以上这些作者对我的影响和写文的风格影响很大，所以我写得文字既有烽火的文青味，猫腻的热血，白白的年代感，胖子对感情线的拉扯感（呃，原先想写，但看他都扑成那样，我想想还是算了吧。）

这些都是我想要有的东西，但我做得不够好，是很不好，但我会努力，因为我知道标杆在哪里。

写一本书，如果自己都看不下去，那何其失败呢？虽然这本书还不够好，但我自己看得下去，而且以后会一直看下去，也会一直修改下去。

哦，华娱文我是只看单女主的，因为从事的工作常年和娱乐圈有些关系吧，所以虽然知道这個圈子确实很乱，但也有洁身自好的人存在，而且不在少数。

不然高叶为什么会被埋没？为什么张颂文会被忽视？为什么我们的天仙姐姐两年没有拍戏，辛柏青，朱媛媛，富大龙，王千源...等等等，太多了，不胜枚举。

所以，我挑华娱书就更加的苛刻，这样说吧，当年有很多你们耳熟能详的电影，我就在拍摄现场。

Ps.张颂文的演技足够好了吧，但不是还是被埋没了这么多年吗？所以演员去改变一部电影或者一部剧，根本就是天方夜谭。

这个和你的身价无关，而在于是圈子里的阶级地位的不同，阶级是最难以跨越的。

姜文算大名鼎鼎了吧？为什么他和陈逸飞吵架，大家都站陈逸飞，特别是圈内的人；而他和陆川吵架，大家都站他呢。

道理很简单，陈逸飞对记者说的一句话足够解释“他不懂规矩”。

《寻枪》是因为，资金，剧组都是姜文找来的，姜文也是这部电影的监制，圈内大家都知道到底是谁蹭谁的，自然不会去站陆川了。

所以，演员不要想着去挑战导演，无论你多有名气多有钱，这是圈内的铁律。

知道张艺谋为什么在威尼斯不将金狮颁给姜文吗？道理很简单，因为虽然张艺谋很宽厚，但他是老派人，老派人最讨厌的就是别人不讲既定规矩。

嗯，《红高粱》《有话好好说》，应该对张艺谋来说在拍摄过程中都不是什么好的体验吧。

因此，我不能容忍有些华娱小说轻描淡写的说我可以学边江，配几个角色的音，然后北电中戏教授爱莪到不行；我可以给自己加Buff，然后姜文就觉得“此子类我”，然后把我当亲子侄看待；我可以凭着脑海中得记忆，就能拍出无数的知名大作来。

等等，以上这些，我全都不能忍受，我觉得这是对电影的亵渎和极端的不尊重。

为什么我不能忍受这些呢？道理很简单。

黄渤曾经说过，这个时代不会阻止你闪耀，但你也覆盖不了任何人的光辉。

如果，你前世那么厉害，不早就成了吗，还用得着这辈子再来？

张颂文有演技有能力，等到一个角色不就一飞冲天了吗？

你上辈子考了一次北电没过，就不再考了吗？

你去看看张艺谋当年是怎么进的北电？再来说自己曾经很努力，但怀才不遇的事儿来。

考了一次，没考过，不考了。

但我很努力，所以去横店当群演。

什么几把逻辑？你就是这么努力的？

霍建起的《暖》在日本拿了800万美元的票房是有历史原因的，而且影调特别适合日本这种喜欢“哀”文化的国家。

所以，我写《小偷家族》会写在日本大爆，而中国就是中规中矩的9800万人民币。

我绝对不会写《小偷家族》在中国大爆，还在香港大爆，这不是反常识，这是反人类，反社会，反市场，反地缘文化。

你就是库布里克附体，黑泽明重生，伯格曼在世，索德伯格亲自操刀，张艺谋和陈凯歌联合导演，你也做不到这一点？能做到的，只有在你YY的世界里。

怎么，你重生了一次，你在电影上比这些人更牛？

关于，给自己加Buff，然后姜文说“此子类我”，便心生欢喜的。

我无力吐槽，也不值得我吐槽。

你知道基本上学院派出身，特别是拍文艺片的导演，哪个没有脾气，哪个不觉得自己就是下一个大师？

如果“此子类我”就能让这些鹤立独行的大导演，大制片人对你另眼相看的话，那我告诉你，姜文一定会对相国强导演另眼相看，因为“此子类我”。

算了，这种作品根本不值得我去吐槽，也没有价值去吐槽。

糟粕文化，哪怕得了再多人的吹捧，也不过就是一堆乐色罢了。