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第262章 觉远小和尚不能持

陈大姐那泪水就没断,笑着哭,哭了笑,能看出来她是真想家了。

不过直到迪娜过来把她叫走,两个人从宴会上离开,自始至终也没听她提起过小舅路强。邵武只能为那个路家的痴情种默哀三分钟。

邵武不知道就这样见了一面陈大姐,两个人叙了叙离别之苦,思乡之情。算不算完成廖老爷子的嘱咐呢?难道这时候让他过来,只是为了这些?

接下来几天风平浪静,邵武一直正真在剧组里忙忙碌碌,似乎真的就是剧组的真实一员了。

邵武除了忙《少林寺》剧组的事情,有时间就写《投奔怒海》的剧本。

他写的时候直接就把周润发的角色换成了刘德华,说话的习惯,还有长相描述以及行为举止,都在向刘德华靠拢。这个倒没有难度,因为电影里就是这样,唯一对他有挑战的是把缪赛人的那个夫人角色换成龚雪。

幸亏还有可借鉴的对象,《七月流火》中的舞女,《子夜》里的资本家大小姐,所有跟龚雪自己形象有差异的角,色都可以借鉴到夫人一角里面。

再加上这两天,穿着旗袍,风姿绰约的龚雪形象本身就有一种全新的感受,对角色形象本身就有一定的启发。

邵武的剧本写着写着,反而一改刚开始的疑虑,觉得龚雪演这个角色倒是挺合适的,说不定还真能演出来点儿不同寻常的感觉呢。

在清水湾这儿拍的主要镜头,包括少林寺禅房、厨房还有和他们睡觉的地方。只要发生在这些房间里的镜头,都是在清水湾的摄影棚里拍摄的。

这个年代的少林寺还没有旅游开发,嵩山少林寺的建筑稍显破败,除了其中几个镜头,必须得去少林寺的塔林之类的地点取景之外,大部分让你觉得美轮美奂的风光景色都不是在少室山下拍的。

最好看的镜头是在杭州。

像那小溪潺潺瀑布哗哗的风景都不是少林寺。那些看起来禅意十足,古色古香的禅房,都是搭的布景。

邵武第一次理解到什么叫光影工业?真的是一种光和影之间的奇妙艺术,堪称化腐朽为神奇。

他几乎瞬间就把电影跟魔术相提并论了。

他觉得两者有相同之处,都是靠障眼法欺骗人视觉的一种技术。

但是,其他都是假的,龚雪的美是真的。这还是邵武第一次看见龚雪以牧羊女的形象出现在自己面前。

当时邵武脑子里就闪出来三个词。凝练、细致、传神。

只是一个照面,原来所有的担忧化为无形,这样的牧羊女只有一个评价,觉远小和尚肯定持不住。

邵武现在在剧组的身份类似于后备演员和剧务的角色。仔细一分析就是杂事全是他的,不管剧组哪里有需要,随时准备顶上去。

很快,整个剧组他混的都很熟,不管是内地的还是香江的,都能聊几句。

最大的好处就是,他原来只会唱几句粤语歌的业余水平,已经能跟人家用粤语说话了。最起码能听懂个七七八八,说稍微差一点,主要是还缺少那个味儿。有点像外国人学说汉语。

他们在香江这里管理的还挺严,不允许私自活动,一般情况下也没有时间让他们到处乱逛,活动范围基本上仅限于住的酒店和清水湾的摄影棚。

邵武也感觉到了,现在张鑫炎、夏梦,在香江的处境也稍显寂寥,颇有点自娱自乐的感觉。

他们现在从内地来的资金,基本上微乎其微。还不如70年代能够得到很大的支持,本来能拍电影都不容易了,又有弯弯的打压,拍出来电影又没有市场。还面临着邵氏等为代表的香江和湾湾电影的冲击。

估计在当前的环境下,那些后世知名的香江演员们,很少有人愿意跟他们直接合作。

所以。他们请香江的演职员才必须靠掏高价呢,这就是所谓的重赏之下必有勇夫啊,不然的话就没人跟他们玩。

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