毕竟，哪怕是同一集团内部的不同子公司，相互之间交易也是需要计算利润的，更别说这种情况。

而遗憾的地方就在这了。

只会做动画的动画公司没有盈利窗口。

它如果投钱，只能靠分配赚一波。

如此一来，它投钱后想要实现盈利，需要作品达到更好的商业成绩才行。

可动画暴死率很高啊。

所以，动画公司投钱进制作委员会的意愿并不高，一般就象征性地投一点，以便在创作过程中能争取一点话语权。

只有特别看好的项目，它才会多投一些。

它在这个行业里多数时候就是个打工的，拿的报酬是制作委员会给的制作费和实际消耗的制作费之间的差额。

不过，有时也会出现另一种情况——制作委员会会少给一些制作费，转而给它一部分BD销售分成。

降低风险的同时，还能激励它把动画做好。

跟股权激励差不多吧。

总之，具体利益分配得视情况而定，但总体而言，动画公司就是个打工的。

前世不少耳熟能详的知名动画公司，一年利润可能就几千万円，年利润能达到一亿円以上的都是京阿尼那个级别了。

浅羽清志一卷单行本的版税（还是跟和子分成后的），顶京阿尼忙碌一年赚的钱。

有的动画公司躺平了，老老实实拿制作费，当打工仔，旱涝保收。

有的动画公司不甘心，特别是某部作品爆火的时候，看到制作委员会靠它赚得盆满钵满，再低头看看自己手里那点儿辛苦费，瞬间就不平衡了。

这些还没有躺平的动画公司往往会兢兢业业地打几年工，等攒够钱后就自己投钱做动画。

但结果大多不怎么好。

毕竟做动画高成本、高风险。

“帮人做动画→熬几年攒够了钱，自己做动画→暴死，账上资金清空，甚至欠了一屁股债→帮人做动画”，能跳出这个循环的动画公司寥寥无几。

纠正一下，之前说制作委员会制度困死了业界，这话其实不对。

因为并没有规定说，动画公司不能自己投钱做动画。

它们完全可以自己投钱做，就是太容易亏钱而已。

真正困死业界的，是高成本、高风险。

破局需要的是更多、更丰厚的变现渠道。

从这点上来说，其实近几年已经有了改善——流媒体平台的兴起、海外版权费的上涨。

前世，MAPPA投资做《电锯人》，BD销量不到两千张，大家都以为亏惨了，但实际上，MAPPA社长在访谈中表示，《电锯人》并没有亏。

原因很简单。

它开播前的热度太高了。

光是PV放出后，玛奇玛的声优表现，就让二次元圈子吵翻了天。

而各大流媒体平台购买播放版权时的出价，很大程度上不就是看热度？

所以，MAPPA靠卖播放版权就回了一大波血。

当然，如果说“赚得少”就是亏的话，那《电锯人》确实亏惨了。

言归正传。

千江动画显然就是没能跳出循环的例子。

甚至，“暴死”后直接转入了“倒闭”支线。

“它现在这种情况，要么申请破产，要么试着破产重组，但……我猜应该重组没成功，毕竟暴死都去年的事了。”浅羽清志道，“你告诉他，千江动画如果申请破产，浅月社愿意接手它的员工，并且不会亏待他们。”

……

数日后。

杉下直人那边传来消息，说是千江动画的社长江桥寿树想要谈一谈。

谈一谈？

大概率就是OK。

千江动画虽小，但班底是完整的。

浅月社的动画部门还没组建完成，而且能立马招到的制作进行大多没什么人脉，甚至是刚入行的新人。

人脉丰厚的制作进行得到处挖才行。

换言之，浅月社的动画部门是没法立刻运转起来的。

但有了千江动画的班底，那么，第一个动画项目就可以上马了。

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