但是上面这些都是照搬书上的内容，照本宣科而已，实际上我们已经很熟悉汉赋，也读过特别多优秀的作品，诸如司马相如《天子游猎赋》等，但是汉赋是不是就是上面这些所谓的特点，以及现代文学里是怎么运用汉赋的呢？

在这里我想请一位同学来讲讲他的看法，这位同学大家想必也不陌生，最近在《收获》上发表了作品，引起热议，老师好些同行都跟我说是汉赋化用的典范，那今天我们就请林野同学谈谈他眼中的汉赋，大家鼓掌欢迎。”

林野在掌声中上了讲台，他是真没想到有这么一出，回头看了看笑语嫣然的林敏，内心暗自吐槽，腹黑老师，可事到如今也没办法，他深吸一口气，缓了缓。

“老师夸得我有些不好意思了，刚刚还在下面和哥们吹水，一不留神就被叫上来罚站了。”林野先是小小开个玩笑。接着说道

“老师让我说，那我就抛砖引玉，说说我的看法，我认为汉赋其实就是古诗，也是辞，也是散文。”这话一出就引起了同学和老师的好奇。

“大家知道，赋，其实就是直叙其事，有的赋中亦可能仍含有比与兴。赋在汉代特盛，实际上先秦战国时代已有赋，赋就是古诗之流。

而楚有宋玉、景差之徒，皆喜好辞而以赋见称。辞就是藻，辞藻可用来美化文章，作赋非用辞不可，辞亦一定即是赋。

同时我认为赋是韵文与散文的综合体，它在叙事时用散文，形容时则用韵文，好比和尚宣卷，有说有唱；亦好像唱京戏，有道白，有唱腔。但像《水浒传》，全书则是散文多而韵文少，所以称为“小说”，但如果是韵文多而散文少的话，便叫“戏剧”了。

我本人而言，对汉赋，比较喜欢，也爱看，喜欢它的铺张，喜欢它的富丽，喜欢它的雕琢，喜欢它的堆砌，喜欢它的奇僻。

所以我认为要运用汉赋到现代文学里，确实是要多读，这里的读不能泛泛而读，要往深里读，读他们写赋时的韵律节奏，读他们用词的险峻。

这两点，我认为特别重要，因为现代写作你不可能用文言，但是你可以用同样的节奏，你可以用险峻雕琢的词汇去铺陈。”

说完林野就下台了，接着就是热烈的鼓掌声。

之所以只讲了几句话就有这么热烈的反应，主要还是因为林野是讲了“真东西”的。

林野的《竹峰寺》为什么能引起文学圈的热度讨论，主要还是他重拾汉语传统，融入诗词，融入汉赋。近期那么多男男女女加他微信，其实主要也是想着近水楼台，想学习他的这种语言技巧。

不然真以为他是什么大明星嘛，学校同个系里哪有那么多追星族，不过，要是他把《潮汐图》写完发表，那可就不一定了。

这次林野讲的两个点，一听就是平时自己探寻汉赋化用的技巧，他毫不藏私，老师同学都是懂行的，有没有操作性，一听就知道了。

而林野则巴不得大家都学会来，一来他还有太多好作品要慢慢取出来，让它们在这个世界重见天日，他没空将陈春成不那么好的作品也一篇篇写出来。

二来则是，这也有利于他的名声，要是真有一两个按他的方法写出东西来了，也要承他这份情。

如果能让文坛多一些好作品，那他再乐意不过了，毕竟他说到底也是一个热爱文学的人啊。