“这真的不是在写我？”他心里大叫。

不止彭阳。

此时，正有无数人听着音乐之声。

然后，大部分从外地来到粤省打拼的人们，在听到电台里那几首直击人心的歌曲后，脑海中都不由自主的萌生出了一种，“真就是写的我吧！”

一首歌若想被广为传唱，需要具备哪些因素？

旋律优美动听无疑很重要。

还有一种就是能直击心灵，让人产生共鸣的歌曲。

而周子恒这张磁带里的大部分歌曲无疑都是这种歌曲。

他这张磁带的歌曲几乎都是关于在外的打工人心声歌曲。

而此时的粤省有多少来自打工人？

没有百万，也有数十万。

若加上全国，那几乎是以千万来算。

如此多人，他们都有一个共同点，那就是都是背井离乡，且来自农村。

只要有这一个共同点，再加上打工人的身份，他们便几乎都能与周子恒的这张磁带产生共鸣。

产生共鸣以后，无疑，他们就会是周子恒这张磁带的受众。

只要他们中的一百人里有一个买磁带，周子恒的这张磁带的销量便能成为这个年代一张爆款磁带。

在周子恒的预估中，他这张磁带或许比不了《小芳》，甚至可能因为各种原因比不上杨玉莹即将发行的那张《风含情水含笑》，但凭借它庞大的受众以及那直击人心的歌词与还算可以的旋律，绝对是足以将之推上这个年代顶流位置的。

而事实却是，周子恒预估错了。

倒不是《流浪歌》扑了。

而是爆了。

彻底的爆了。

怎么说呢！90年代的内地的确是港台风盛行的年代。

在这个年代，所有一切来自港台以及外国的东西，不论好坏，都会被贴上一种高大上的标签。

来自港台的歌曲先天上被视为优于内地音乐，普遍更受欢迎。

但也正是这种有些畸形的生态环境，让内地拥有优患意识的电台以及媒体们开始自发的为内地的音乐摇旗呐喊。

就像九十年代初期，因为宝岛原创音乐人的崛起，香江受到冲击以后，几大电台为了扶持本地音乐，在各种方面给予本地音乐优待一样。

此时的内地也是如此。

特别是粤省这边的电台。

好些电台都创建了属于内地的歌曲榜单。

就比如其中最出名的，便是在1987年，粤省电台与有关部门合作推动本土民族音乐和原创音乐的发展，联合京城电台、上海电台推出的“京、沪、粤创作歌曲健牌大奖赛”，也被称键牌榜。

到了1991年，因为此榜的赞助商键力宝不能冠名的原因，榜单正是更名，改为粤省新歌榜。

此榜致力于推动内地本土音乐发展，上榜歌曲只能是内地歌手的作品。

而92年8月的今天，未来大名鼎鼎的94新生代们都还没发力，就连最先吃螃蟹的杨玉莹与毛林的专辑也要十月份以及十二月份才发行。

这是一个内地音乐还未开始发力的空窗期。

就是这么一个时间段，周子恒的《流浪歌》突然横空出世了。

它一扫内地乐坛这段时间的颓势，成功让那些对内地音乐抱有期待的存在注意到了这张唱片。

而这张磁带的歌曲在各大电台频繁被播放以后，在观众缘方面也出奇的好。

《流浪歌》具体有多受欢迎呢！

这张磁带的歌曲在各大电台开始频繁播放以后，三天不到，在各大电台的点播歌曲排行榜中，《流浪歌》里的大部分歌曲便直接空降，杀到了前二十的位置。

太平洋的刘志文大力推荐。

听众喜欢。

再加上电台与媒体本来就在扶持本土音乐。

这立刻就为这张磁带带来了极大的助力。

电台开始自发播放这张磁带。

报纸开始报道。

一瞬间，《流浪歌》迎来了属于它的时刻。