戴斯杰了然地笑了笑，作为艺术片导演，他的视角并没有完全从艺术领域的深耕转移到电影市场化的浪潮中来，但是再有“采菊东篱下，悠然见南山”的创作情怀，也不得不忽视官方对于电影产业的重视和改革的脚步愈发急促。

“产业的发展非一人之力，一时之功啊。”戴斯杰叹到。“目前我们的产业游戏规则，市场管理规范和良性产业链条都不具备。”

继而对曹昊道：“要说电影产业的未来，还是在从业者身上，他们是资金、人才、资源的集合，特别是你这样有雄心壮志的年轻人。”

“但是，个人的命运也会湮灭在历史的尘埃中，你还年轻，我认为修炼好内功仍然是你目前的主业，何况你已经苦心孤诣地求学了两年，获得了学院相当程度的认可。”

戴斯杰的眼界不无意外地带有时代和个人的局限性，理想主义知识分子的命运通常不会随波逐流，他们有着自己的认知和求索。

曹昊感激对方的谆谆教诲和悉心爱护，但是却不得不提出自己的坚持：“我在法国的时候同国内的同学老师们交流，这两年，主管部门不断地推出促进电影产业发展的各项政策、规定，甚至很多在没有成熟的情况下推出所谓的‘暂行规定’，从这个角度讲，我对大方向和政策是有信心的。”

“准入门槛的降低，市场主体的重塑，投资和生产的多样化，院线营销和影院的现代化，甚至是一直为大家诟病的审查流程的简化，此类种种，我认为都将为华国电影的绝地重生做好铺垫。”

“就个人来说，作为导演，我并不盲目地推崇作者电影，但是艺术性和商业性的平衡是更加能够适应市场、引领市场的电影产品，我们现在真正缺少的是类型片，是导演克制自己的表达欲和固有风格，着重做好故事和画面的打造！”

所谓作者电影，是指带有强烈风格的导演创作产品——张一谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等都体现了特点鲜明的个人影响风格；贾科长那一部部大时代中的小人物的叙事构造；王佳卫用画面剖析人物内心世界的表现主义等，不一而足。

戴斯杰作为艺术片导演此刻并未感觉到被冒犯，他很欣慰、也很欣赏老友的孩子能成长到这个地步，拥有对行业的洞察和敏锐的商业嗅觉，更可贵能有政策的敏感性，这是作为以自由主义著称的导演能够在国内生存很重要的品质。

刘想呆愣着连嘴里的西瓜都忘了吃，只觉得发小被什么附身了。

“你很像你父亲年轻那会儿，锐利地像一把剑！”戴斯杰笑道。

“戴叔叔，今年时间不够，我准备先参加明年戛纳的短片或者基石单元，争取一个长片的首映机会，再好好打磨一两部优质小成本电影剧本，把自己的电影语言和风格在实践中做好展示。”

“对了，您和戛纳那边熟，有需要我找您啊。”理想主义到现实主义的切换很迅猛，慷慨激昂地要执华国类型片导演之牛耳的曹导这会儿化身北电小曹。

有人好办事儿，放之四海皆准。

胖大厨亲自带着服务员来上菜，端的是琳琅满目，刘远山招呼大家一起合影留念后，都下筷子边吃边谈。

戴斯杰夹了一筷子灯笼鸡，外酥里嫩，油香、卤香充盈口腔，笑着对刘远山说到：“这是资阳菜，很正宗。”

“戴老师识货！这是我那老泰山从咱们京城的四川饭店学的手艺。”当年陈松如师傅出川进京，结合北平的地方特色、风土人情对川菜几道名菜进行了改良，比较有名的开水白菜，网油灯笼鸡，豆渣鸭脯等都是一时脍炙人口的名菜。

刘远山继续道：“这道菜当年非常有名，据说首长那会儿酷爱灯笼鸡，生活又比较节俭，中午吃了一半不舍得扔掉，告诉秘书晚上热一下继续吃。”

“保健秘书那个急啊！油乎乎的菜，当时也没有微波炉，再热又不健康。只有请陈松如师傅如法炮制了一道，再去掉上午吃过的份量，留作晚餐，后来大街小巷这道菜就风靡起来。”

说着夹起一块鸡肉，给大家讲解道：“这道菜啊，最好要用我们北平乡下出的这种小笋鸡，就选比鸽子大一点儿的那种，白卤、红卤一块给卤到入味脱骨了，再用网油包成灯笼状炸制，现在外面儿很多小店都不会做，不地道。”

戴斯杰众人听着刘远山讲解颇觉有趣，纷纷提起酒杯、水杯致意。

曹昊感觉刘远山和于大爷倒是有点儿像，但是吃这一块刘叔叔是专业人士，或许AONE社区的板块后续可以加一些生活服务、点评的模块和小组之类，到时候请刘远山联系下京城餐饮圈给些助力。

“今天有小曹导对行业振聋发聩的呼喊，又有刘总的妙语连珠用以佐餐，当浮一大白啊！”戴斯杰酒酣耳热，也难得地开起玩笑，提了一杯酒。

“对了，下午跟我去一趟北影厂，带你见个朋友。”戴斯杰又和刘远山干了一杯，转头对曹昊道。

“谁？”

“昆汀”