为什么回国？当然是赶着电影行业还没有彻底起势，赶紧回来广积粮、缓称王，抄个千年大底，拍一堆艺术性和商业性兼具的牛逼克拉斯电影，紧接着打造娱乐圈产业链闭环和生态系统，最后脚踩三大，拳打好莱坞，拎着美西欧国家衣领子，对着他们贴脸输出华夏文化，完成一统电影江湖的使命啊。

按照吹牛逼的思路应该是这么讲。。。

“国外的形势比较复杂，华人很难有真正执掌导筒的机会。”曹昊拧了拧眉，严肃地道：“这两年我自己攒了几个剧本，想在国内市场中真正地实践和提升一下自己的电影语言。”

“更何况故土难离，民族的才是世界的！”

相信这样一个热辣滚烫的追梦赤子心，应该是能够打动这位老骥伏枥的第五代导演的吧。

“太幼稚！”

“。。。。”

后世一次导演协会的表彰大会上，田状状曾代表第五代做发言，语气平顺，不见激昂：

我们就是起承转合的一代，但我们在这个社会里，见到了人，见到了天，见到了地，知道什么叫爱，什么叫责任，什么叫给予，我们后来把这些都放到我们的电影里了，用自己的命来做电影，我想这可能就是我们这代人的一种态度吧。我希望以后的电影人也这样，把我们华国电影人的那种骨气一代一代地传下去。。

怎么到我这就成了幼稚了！田老师，您还是您吗田老师！

田状状撇了眼目瞪口呆的曹昊，伸出手指头点点曹昊，看着他的背包笑着道：“剧本给我瞅瞅。”

曹昊闻言大喜，忙不迭地掏出《水果硬糖》和剧本和一沓厚厚的故事板。

他做好了挨批的准备，这部好莱坞调性的片子想来是不能得到这位文艺气息比较浓厚的第五代导演的认可的。

之所以选择《水果硬糖》最主要因为它以室内戏为主，拍摄周期也较短，适合目前融资比较困难的状况，加上调性和圣丹斯电影节也比较相适。简而言之，这是这位电影学院旁听生的第一份实践作业。

也是期望在这种故事片、类型片上有自己的突破，正如昆汀在第一次到北平时，在酒吧和几位小聚的北电学生说的一句话：story is king！

田状状当然不喜欢这种剧本题材，这位1952年生人的老一辈导演尚不知什么叫社交媒体，更无从知晓这种通过社交媒体的滥用衍生的情色事件。

“题材庸俗。”田状状评价到，随即翻了翻一沓故事板和夹杂着的分镜头，脸色微动，颇为激赏地道：“你学过绘画啊小子，故事板画的倒是不错！”

“嗯，还是有亮点的。”田状状看到剧本上标注的几处镜头和色彩的运用：

前期糖果色暖色调衬托温馨氛围和少女纯真的性格，后期复仇的冷色调体现冲突的危险和距离感；女学生连帽的红色卫衣，黑色少女背心，对比男性深色西服和蓝色眼睛边框，体现出热烈、青春和忧郁、冰冷的对立。

包括两人在电影画面中背景色的分隔处理，男性家中粉色主调凸显的恋童癖倾向等。

闭上眼想象了一下整体的构图，田状状微不可查地点了点头。

“电影题材比较敏感，估计不容易过审吧！”田状状放下剧本，揉了揉看得发涩的眼睛。