对于阿谋关于“外部光线的问题你准备怎么解决”的问题，李伯桦早就已经有了自己的想法。这些又不是前世没有见过，只不过有些条件不成熟。

但是类似于煤矿巷道这种布景是很容易想到的。如果不是赶时间怕危险，李伯桦也觉得实拍比较省事儿，反正麻烦都是导演的。

李伯桦轻轻放下手中的杯子，他的动作从容，仿佛一切尽在掌握。他慢条斯理地回答：“用黑布缝个大罩子，那种窗帘布，把巷道背景和摄像机都罩起来。多弄几层。”

阿谋抬起头，眼中闪过一丝亮光，他对李伯桦的解决方案感到满意：“不同位置的镜头，制作不同的巷道纵切面的背景就行了，对吧？”

阿谋的声音中带着一丝兴奋，显然对这个方案的可行性感到乐观。实际上，类似的操作一直就有，比如在李伯桦的印象里，有一部叫做《釜山行》的电影，讲述的是丧尸列车的故事。

在《釜山行》这部电影里，为了拍摄演员在列车车厢内的横版动作镜头，剧组制作了整个车厢的轴向刨面，就是半个敞开着的车厢。

而车窗外的景象则是在一块超大的LED屏幕上播放的画面。

李伯桦点了点头，他的表情认真而专注：“在木制框架里用钢筋混凝土做成巷道内部的样子，或者是泡沫塑料，主要看效果。然后内侧镶上煤，局部用黑色哑光漆喷涂处理。”他的手指轻轻敲打着桌面，每一个动作都显得那么有节奏，显示出他对这个方案的自信。

阿谋认真听着，然后说：“你接着说。”他的目光再次回到了图纸上，眉头微微皱起，显然是在脑海中构建着李伯桦所描述的场景。

李伯桦想了想，继续说：“比如说几段直段、几段弯道、几岔口的，随意组合。就这些，上面都画了。你见过接水管的么？就那样。”他的比喻生动形象，让人一目了然。

阿谋这才合上夹子，点了点头，他的表情中透露出对李伯桦方案的认可和赞赏：“然后用罩子把它罩起来，这样这部分镜头就可以拿到摄影棚里面拍摄。”他的声音中带着一丝释然，显然对这个问题的解决感到满意。

李伯桦轻轻扳着指头，一边算着一边说：“勘景之前，打电话多找几个矿上的人，让他们每个人都去找人，带着摄像机或者照相机到下面拍一段。外部模具的图纸都画好了，照片或者录像发过来之后制图，然后用钢筋混凝土做模型。等咱们堪景回来水泥估计都干了。”

阿谋听后显得很兴奋，身体微微前倾，双手紧握：“然后就可以在摄影棚拍摄井下的镜头了。”他的声音中带着一丝难以抑制的激动，显然对李伯桦的计划感到非常满意。

李伯桦顿了一下，想了想，又说：“这样就不用带着剧组去井下进行拍摄了，而且井下空间限制，你的人和设备未必摆得开，这样就很难找到合适的角度。但是在摄影棚里，这些都不是问题。少数几个过场的镜头，可以找几个大矿在井下拍一下就好。”

阿谋对于李伯桦的分析非常认可：“空间限制确实是个大问题。”

“而且，你去井下拍摄，还耽误别人功夫赚钱，而且拍到什么时候都没准儿，最后对方烦了，你还得找地方从头再来。”他的声音中透露出一丝忧虑，眉头微微皱起，显得对这个问题有着深刻的认识：“这个还都是小事儿，如果发生安全事故了呢？如果运气不好刚好碰上了矿难呢？就算是人没事儿，难道不需要配合调查么？责任认定呢？”

阿谋听了李伯桦的话，沉思了片刻，然后缓缓点头：“确实，这样省了很多麻烦。”他的表情从兴奋转为认真，显然在思考李伯桦的话中深意。

李伯桦看着阿谋，认真地说：“其实拍摄的问题，总会想到解决的办法。”他的目光坚定，表情严肃：“我觉得开拍之前，你最好先找当地煤炭、安监、公安这些部门，提前说说这本小说和要拍的电影的安全警示作用。”他一边说，一边用手势加强语气，显得非常投入。