经过一番沟通交流，霍保珍也逐渐认可了林根硕，不再对他心存偏见，也接受了《盗墓笔记》这个书名。

于是，霍保珍从抽屉里，拿出事先拟定好的两份合同，摆在林根硕的面前，问道:“小林，你是想要稿费，还是要版税？”

正常情况下，林根硕是肯定要版税的，尤其是从长期的角度来看，但是短期内，他需要稿费，改善下生活。

见林根硕有些犹豫，李利明以为林根硕是门外汉，不清楚和稿费和版税之间的区别，就在霍保强的授意下，在旁给他做了简单的科普。

其实关于作家稿费的价格，我国于1984年10月，就曾颁发《书籍稿酬试行规定》。

经国物院批准，国家版权局决定从1990年7月1日起提高稿酬标准:著作稿由每千字6—20元，提高到10—30元；

但近年来，随着市场经济的兴起，很多作家的稿费，都跟着水涨船高。

一些知名作家的每千字稿费，不仅突破了30元，更是突破了百元大关，甚至每千字几百元。

至于版税这个事儿，以前国内的作家是没有版税可拿的，只能拿有限的稿费。

直到一个人的出现，才大幅改变了国内作家的收入情况，这位作家就是大名鼎鼎的王朔。

1992年，华艺出版社出版四卷一套的《王朔文集》，开创了在世作家出版文集潮流之先河。

虽然不少作家批评王朔的作品是痞子文学，但王朔作品的语言让人耳目一新，文集也成了畅销书。

在文集出版之前，王朔要求出版社对这套文集实行版税付酬制，每卖出一本书，作家就能拿到一份酬劳，也就是所谓的版税。

用萧乾的话来说，王朔提出的版税付酬制，算是给华国作家松了绑。

王朔的决定，为很多作家争得了正当权益，余华就是受益人之一。

同年，余桦的小说《活着》在《收获》杂志首发，很快出版了单行本。

因为效仿王朔，不要稿费，只要版税，余桦的版税收入一直源源不断，几乎就靠着《活着》这本书的版税活着。

不过，林根硕对自己有信心，并不指望靠着《盗墓笔记》这本书养活自己。

在林根硕心目中，《盗墓笔记》只是他处女作，也是他的练手之作。

不出意外的话，《盗墓笔记》这本书，很可能会是他所有作品中，最不值一提的小说。

当然了，如果《盗墓笔记》出版之后，销量好的话，林根硕肯定会乘胜追击，将这部小说继续写下去，到时再跟出版社签约版税合同也不迟。

假如《盗墓笔记》卖的不好，林根硕能先拿到一笔可观的稿费，至少旱涝保收，能让自己过上一段相对富裕的好日子。

毕竟每个月100多块钱的工资，日子实在过得紧巴、穷酸，囊中羞涩的林根硕，有时想出去吃香的喝辣的，都要深思熟虑一番。

林根硕琢磨了片刻，问道:“主任，如果我要稿费的话，能拿到多少稿费？”

在商言商，霍保珍也没觉得林根硕庸俗，如实回道:“我给你开千字60元吧。”

“你这本书我粗略计算了下，总共11万字，每千字60元算的话，大概能拿6600元。”

对于如今的林根硕根而言，6600元无疑是一笔巨款，他要在电影学院上班三年以上，才能拿到这个数。

眼瞅着马上快要入冬了，届时买衣服、吃火锅等等，肯定也需要不小的花费。

想到此处，林根硕接着又问:“主任，如果我要版税，能拿到多少钱？”

霍保珍坦然道:“这个说不准，要看你这书的定价和销量，还有你的版税率。”

“所谓的版税率，是指作者或其他著作权人从作品使用者的收入中抽取的百分比，用于计算版权使用费。”

林根硕点点头，好奇地问道:“主任，那我的版税率有多少？”

霍保珍直接回道:“6%吧，一般作家的版税率，都是在6%到10%之间。”

“你是新作家，暂时没有名气，还需要我们出版社出钱出力，帮你宣传推广发行，我们只能给你这个数……”

听了霍保珍的详细解释后，林根硕也搞清楚了稿费和版税的区别，以及版税率的情况。

举个简单的例子，假设《盗墓笔记》这本书定价10块钱，最终卖出了1万本，那林根硕能凭借6%的版税率，拿到6000块钱。

所以说，如果林根硕要版税，不要稿费的话，《盗墓笔记》最起码要卖到1万本，他才能拿到6000块钱的版税。

当然了，如果《盗墓笔记》火了的话，卖出5万本，甚至10万本，林根硕能拿到的版税，就远远不止6000块钱了。

届时，林根硕的版税，可能是3万，也可能是6万，甚至10万。

简而言之，稿费就是一锤子买卖，版税则是细水长流，只要一直有读者买，作家就一直有收入。

林根硕自然明白这个道理，但他是一个活在当下的人，暂时不考虑以后的事情，想先过了这个冬天再说。