所以诗歌才换行频繁，就是为了多凑行数多赚钱。

赚钱嘛，不寒碜。

这里面，唯有电影剧本除外，因为电影剧本很特殊，稿酬可以不受那个通知约束。

当然，是被电影厂选上，并且要拍成电影的剧本。

这时期，电影厂财大气粗不差钱，所以剧本定价方面，有一定自主权。

一般来说，此时一个电影剧本，一旦过稿，每部是在500元到3000元之间。

具体多少，还要根据剧本的长短，编剧的名气大小，以及电影厂的相关领导是否看好等原因而定。

但只要你的剧本被电影厂看上，500元一部是最少的。

与此同时，电影配乐也给的特别高。

比如给电影配音的话，单纯作曲能拿300元到800元，作词能拿50元到150元。

但这只是针对给电影配音。

如果你写的歌不是电影配乐，是单独写给唱片公司，比如写给中国唱片厂，酬劳最高也不过20元一首。

这20元还是顶尖那一小部分的著名作曲家，一般人能拿10元一首就不错了。

比如那首脍炙人口的《十五的月亮》，原创者铁源在写出这首歌的时候，仅拿到了16元稿酬，所以大家才戏称他这是“十五的月亮十六元”。

那还是稿酬改革过的1984年，不是价格更低的1979年！

所以结果很明显了。

这时期，如果你想通过当文抄公的方式拿高薪，最好给电影厂，别去什么杂志社、出版社、唱片厂之类的地方。

因为在这个时期，电影厂才是内娱里最有钱的，没有之一。

相比财大气粗的电影制片厂，此时的什么唱片厂、杂志社、日报社，都是穷鬼。

穷鬼嘛，自然给钱就少。

正是因为这样，文峰住院期间抄《牧马人》的时候，就是写的电影剧本。

为了以防万一，增加过稿率，同时也是不想糟蹋经典。

他抄《牧马人》的时候，不光写了剧本，他还配了脚本插话跟配乐。

也算良苦用心了。

然而，等他稀里糊涂的出院，又遇到那个官二代，发生狗血事件后，他改主意了。

因为他彻底想明白了一件事，那就是对现在的他来讲，直接去北影厂投电影剧本不合适。

原因很简单，现在的电影剧本稿酬，确实高的离谱，可问题在于，电影编剧这一行也不是什么人都能做的，本身就很小众，或者说很封闭，门槛非常高。

这时期的电影编剧，来来去去就那么几个人，说是一小撮人圈地自封也不为过。

一般老百姓别说不懂怎么写剧本，也不知道剧本的稿酬，就算他们知道怎么写剧本，也投稿无路。

虽然这时期也有一些剧本的投稿途径，比如北影厂自己有个专门刊登剧本的刊物《电影创作》，但这玩意儿吧，现在就是糊弄外人的。

《电影创作》这个刊物吧，现在说是一种电影行业内部的专业期刊也不为过，外人别说很难知道这个，就算知道了，往那边投剧本了，一般也不会被采纳，除非你是名人。

就好比后世的烟草局招工，说是公平公正公开招，可他们招工的时候都是内部通知，外人谁知道啊，等知道的时候，黄花菜都凉了，等烟草局真正公开招工了，待遇也不一样了。

还有像电力石油等国企，后来的招工也基本都是类似的套路，要不然也不会有所谓的萝卜招聘一说。

至于各个机关单位的公务员，这种萝卜招聘就更不用说了，简直是公开的秘密。

真正能公平点的，也就是国考了，但国考的残酷性不言而喻，一般人就不要想了。