于是手电筒被母亲吓得丢走了。

川的左脸边淌着一滴泪，反光。

川的右脸上，白色生物质感面具展现着，如同怪物一样。

“未确认生命体，2号……”

刑警高坂大介喃喃自语着。

……

警视厅收到报案时雨已经快停了，这个鬼天气来得快去得更快。

因为报案人是警视厅信赖的高坂前辈，前辈说已经排除未确认生命体滞留的可能性，所以来的警察并不多，大部分都是来走流程保证案发现场不受破坏的。

一条警官是一个例外，他是在场中除了高坂前辈最资深的警察，因为他驱车离开的并不远，至少比从警察署的警察来得快多了。

一条穿过黄色的包围线，来到高坂前辈的车子旁，前后车窗都开着。

“高坂前辈，有几个问题需要咨询一下，打扰了。”

一条的语气非常客气，可是在郁森的耳朵里面现在听起来是那么的不客气，明明在白天她还对这位帅气的警官颇有好感。

惯例咨询时，高坂前辈却用相当模糊或者说……滴水不漏（尽管一条警官自己不愿意这么认为，因为这听起来好像高坂前辈在掩盖什么事实一样）的回答，迅速应付完一条的问题。

郁森的表情相当不满。这一点自然被一条察觉。一条看了那位少年一眼，白天时他就见过一次，阴郁、颓废是他对少年的第一印象，但是这一印象让他困扰，因为高坂前辈曾经无数次在他的面前说自己的儿子有多么优秀。不过，也许优秀这一词汇本身并不与颓废有冲突吧？

现在这种颓废感加剧了，高坂前辈的儿子高坂川裹着一层毛毯，一半的身子都被毛毯覆盖，靠在远离一条的车窗，整个人就好像是刚刚从孤岛上求生回来的鲁滨逊一样。高坂前辈的女儿贴着她的哥哥，用充满攻击性的眼神看着自己。

一条理解这种情况，被未确认生命体3号袭击后又被未确认生命体2号救下，无论是谁都会后怕。一条也因此能理解作为父亲的高坂前辈急于带孩子回家的心情。

于是一条提前终止了问询，让高坂前辈先行回去了。

一条看着远去的轿车，那位阴郁的孩子从后视窗看了自己一眼。

高坂川回过头来，又裹紧了自己的毛毯，这次干脆全身都裹住，只留下一张嘴和半边脸。

车子开得很快，离警察相当遥远了。

母亲挑了半天想说的开场白，终于想到了一句，她问高坂川：

“饿了吗？想要吃的话爸妈给你买点零食吃。”

川的头颅动了动，幅度轻微到不像是在摇头：

“饿，但是先回家吧，回家吃饭。”

声音暗哑，低沉。

心被剐了一块，当听到这个低沉声音的时候，家里的两个女人同时心痛，这是来自于对亲人最无私最自私的爱。

等到孩子睡熟以后，母亲才敢无声地落泪。

……

睡了将近两个小时，快到家的时候，高坂川慢慢醒来。

他做了一个梦，梦里面他变身成一个白色的怪物，来到了教堂。梦里面他像是变了一个人，他想要逃跑，远离那个神父，身子却不由自主地与对方战斗，战斗的最后，教堂燃烧了……

如果这是一场梦，不，如果现实才是一场梦，该多好。

不！什么都没有改变，我还是我，我只需要睡一觉，明天醒来一切都会一样，对，一切都将会一样……

真的能一样吗？

川的内心里面矛盾拧巴起来，他又看起了风景，快速移动的风景可以让他不用思考，暂时放空大脑。

音乐……哦对了，他习惯了边听音乐边坐车看风景，也是因为这个原因，他才把MP3专门放到车里听。

高坂川愣愣地看着手里的MP3，只见在昏迷前他用最后一口力气从播放列表里面找到的歌曲《向着未来》，不知何时已经被换成了《欢乐颂》。

“郁森，父亲，母亲，你们刚刚有碰过我的MP3吗？”

家人或摇头或否认，没有人给他肯定的答复，那就是？

未确认生命体2号……

《欢乐颂》的歌声在他耳边回响。

你是要我，要我战斗吗？

注：

《欢乐颂》是德国诗人弗里德里希·席勒于1785年创作的诗歌。诗人在诗中抒发了对美好欢乐的人生理想的无限向往和热情赞美，希望在未来的天堂世界中，人们能像兄弟一样和睦相处；热情歌颂友谊的可贵，强调人生寻觅知己的重要；歌颂欢乐在一切物质和精神领域中所显示的无穷力量；呼吁“在沉重的痛苦中要拿出勇气，对于流泪的无辜者要加以援手”；祝愿人们欢欢喜喜地在人生的旅程上前进。而《欢乐颂》歌曲则内涵更加丰富，在《第九交响曲》创作的最后关头，贝多芬把歌唱《欢乐颂》的部分放到自己的作品中。纵使被命运扼住咽喉，也要顽强斗争，这是贝多芬给《欢乐颂》的全新内涵……

总之，这是一个内涵比较丰富的歌曲，高坂川从中解读出任何答案都是他自己的主观想法，可能里克本身没有想那么多（乐