正房客厅里摆放着李梅的照片，房内装饰和家具呈现浅黄色和橙色，这是一种暖色调，相框里的照片是黑白的。

这代表着女人被框住。

丈夫穿上西装，点上一根烟去上班，妻子蜷缩在卧室地上，她躲在阴影里，脸上带着伤。

这说明她刚被打完。

镜头调度，跟随丈夫身影，由院内到院外。

院中摆着一束枯萎的花，这是精心安排的，女人如花，现在的李梅就像这枯萎的花，被圈养在四合院里。

门打开，广告传单掉下来，丈夫捡起传单，看了一眼丢到一边，他开着拉达汽车向南驶去。

摄影机跟着汽车拍，到景山前街，赵磊骑着摩托原路返回，他和李梅丈夫迎面碰上。

这条路是单行道，赵磊骑着摩托车逆行，这里代表出他的一种状态，个人与社会关系。

穿着西装，开着小轿车的丈夫，他所代表着对金钱的向往。

而赵磊的行为，就是自由。

他把摩托车靠边停下，李梅丈夫驾车驶过，他打开车窗，冲着赵磊吐一口痰：“呸！”

待汽车走远后，摄影机跟随赵磊原路返回到四合院门前，他又重新在门缝塞一张广告传单。

《独立电影》一点不复杂，通过主角赵磊的视角，观察八十年代的人和事，表现出与以往国内电影不一样的表达。

这场戏拍完，朱霖从院内走出来，她问顾长青：“导演，拍电影不需要台词吗？”

“霖姐，这部电影你不需要说台词，被家暴的女人是沉默的，你只需要表现出花的状态，开始是枯萎的，当赵磊走进四合院后，花的状态是被浇灌的，电影结尾你跟随他离开四合院，花的状态是绽放的。”

她有一种醍醐灌顶感觉，嘴角露出淡淡的笑，心里想着“电影还可以这么拍？”

离开大石作胡同，赵磊骑着摩托车一路向北，最后骑进京城大学东门。

《独立电影》有四种生活状态，青年大学生、现代夫妻、独居老人、城市里的通讯录。

赵磊是京城大学的学生，女同学咏红对他倾心，饰演咏红的女演员是胡君同学陈晓艺，这位19岁的川妹子，在上中戏前就拍过《神秘的大佛》电影。

她的父母是川剧演员。

“导演，什么时候拍我的戏？”陈晓艺关切问着。

这也不怪她着急，现在不比后世，八十年代内地一年上映一百部电影左右，电影制作几乎被八大电影制片厂垄断。

人们说八九十年代电影环境宽松，这是电影制片厂和广播电影电视局关系，后世影视公司把剧本送去审核，自然是比不过现在的制片厂。

………

位于珠市口西大街的丰泽园，开了有几十年，老牌匾被砸过一次，七十年代翻新后改名春风饭庄，后来又恢复老字号丰泽园。

他们到这里时，一楼人很多，还有许多外国人，提前定好包间，剧组人员上楼。

十几个人定了两桌，每桌十个菜，酒喝五粮液还有燕京啤酒。

吃着葱烧海参，这菜就是比后世好吃，没有科技与狠活，食材货真价实。

丰泽园做的油爆双脆也好吃。

坐在顾长青对面的陈晓艺问他：“导演，你老家是什么地方的？”

“我老家是冰城的，父母去世比较早，我成了孤儿，后来到广州做生意，赚了一些钱。”

他这是应付着。

身穿有一点不好，身份问题是弱点，国内没他这个人，此时在上初中的父母也消失不见，他只能编造一个身份。

国内人们对穿越还没概念，美国电影《回到未来》没在国内上映。

众人也相信他的话。

顾长青把自己当成项少龙，踏踏实实在八十年代生活。

酒桌上，顾常卫说起巩俐的男朋友到高密大闹《红高粱》剧组的事。

“当天正好拍高粱地的戏，她这男朋友就不愿意了，非要巩俐跟着他回去。”

“老谋子怎么会让她回去，就带着几个人把这个男的赶走。”

赵喨也知道这事，他给众人讲：“巩俐回京城后，给老谋子写信，这封信被杨建勋看到，还把她打了一顿，听说两个人闹分手。”

国内这种事屡见不鲜。

前段时间姜闻和刘小庆被她丈夫捉在床上，为此姜闻跪在北影厂成厂长面前写检讨。

后来刘小庆的丈夫陈国君还写一本回忆录。