北影厂仿清楼是一长排两层红楼，西边有个折角，向南延伸四五间，为摄制六部电影《红楼梦》而建造的贾府库房。电影拍完改造成了招待所，跟长影的小白楼、上影永福路花园一样，只住电影编剧与导演。

在这个时代，文学部抓电影剧本，是电影厂的第一车间，也是生产核心，电影文学剧本是故事片的发动机。文学部的编辑在发现优秀小说后，会将作家邀请到北影厂，让他们住进仿清楼，安心把小说改成剧本。

编剧也愿意住在仿清楼里，毕竟现在住房很紧张，大多数编剧回家没地方静下心来写作。而仿清楼里澡堂、食堂等生活设施齐全，住在里面非常舒服，很多编剧来了就不想走。

很多编剧一住就是几个月，甚至是一年，仿清楼成了他们第二个家。

方致远刚到仿清楼，就看见冯晓刚和郑小龙坐在二楼的楼道里聊天。

整个第四集体的剧本都很糟糕，唯一例外就是《大撒把》。

方致远记得《大撒把》好像卖了200来个拷贝，而且在金鸡奖上大放异彩，获得了五项提名，并最终获得了最佳导演和最佳男主角奖，可谓是票房口碑双丰收。

像这样的剧本，肯定要好好抓一抓。

方致远噔噔来到二楼，来冯晓刚和郑小龙的旁边，自我介绍道：“你们是《大撒把》的编剧吧？我是第四创作集体的艺术指导方致远，过来跟你们聊剧本。”

冯晓刚消息灵通，知道方致远的大名，立刻站了起来。

他脸上堆满谄媚的笑容，跟《与青春有关的日子》中的冯裤子一模一样。

他噼里啪啦地恭维道：“原来是方指导，你的《目中无人》简直太牛逼了！我看了足足八遍啊！我觉得比香江的功夫片好看！绝对是中国最好看的功夫片！忘了自我介绍了，我叫冯晓刚，我跟小龙之前给北影厂写过《遭遇激情》！”

方致远跟冯晓刚握了握手：“《遭遇激情》这片子不错！”

郑小龙是正宗的大院子弟，自然不会像冯晓刚那样谄媚。

他把手伸向方致远，平静地道：“我是郑小龙。”

方致远跟郑小龙握了握手：“很高兴见到你。”

冯晓刚让方致远坐自己的椅子，又从屋里搬了张椅子，在方致远旁边坐下。

他想起方致远是来聊剧本的，回屋把剧本取了出来：“方指导，这是剧本。”

剧本是用北影厂稿纸手写，由于他们根据修改意见重写，又懒得重抄，就在修改段落上将新写的内容用胶水粘贴上去，反复修改多次粘贴，剧本稿纸就厚得跟煎饼似的。

现在的剧本基本上都这样，很多编剧把剧本送审时，往领导面前一放，“你看我改了多少遍”，先拿个态度好的印象分。也有编剧为了给领导留下好印象，会将剧本抄一遍再送审，甚至会请字写得好的人帮忙抄一遍。

方致远轻轻翻开剧本，慢慢地看起来。

郑小龙和冯晓刚对视一眼，都露出了笑容。他们对《大撒把》非常有信心，《大撒把》讲的是出国这个社会热点，又充满了王朔似的幽默，整个故事非常有趣。

他们一边观察着方致远的反应，一边小声聊着出国热。

方致远很快看完《大撒把》，抬头看看郑小龙，又看看冯晓刚。

冯晓刚得意洋洋地道：“怎么样，剧本还成吧？”

方致远微微点头：“剧本相当不错！就是故事有点平，没有大的起伏，尤其是最后的高朝没有高起来。不过这个故事切中了社会热点，应该比较受市场欢迎！你们把高潮部分加强一下，再重新抄一遍，我就剧把本送艺委会去！”

其实不只《大撒把》如此，冯晓刚的电影都有这个毛病。

整体节奏比较平，高朝高不起来，给人差一口气的感觉。

郑小龙见方致远对《大撒把》总体上是肯定的，就是觉得高朝部分冲突不够，心里挺高兴，解释道：“《大撒把》是讲述留守人士生活的故事，如果加入太多的戏剧冲突，会让显得很假。”

方致远摇头道：“冲突不一定是戏剧化的冲突，也可以是内心冲突。在故事最后，顾颜不想林周云走，林周云也舍不得顾颜，他们的内心都是矛盾和挣扎的，把这种矛盾和挣扎刻画得越深入，悬念就越足，就越有吸引力。”