发布文章前，编辑部建议江小沐取笔名，就是为了保护他，规避潜藏的未知风险。

“当然，我还是真诚的邀请你，回去后再写几篇好文章，适当的引领风向。”

江小沐点点头，从挎包里拿出一叠稿子，起身上前递过去，微笑道：

“我今儿正是来投稿的，要不您看看？”

张广年把稿子接到手里，扫了一眼，疑惑道：“我的遥远的沙洲湾？”

江小沐：“对，沙洲湾是虚构的名字，本想写我插队的地方，最后想想还是算了。”

这篇短篇小说，正是《我的遥远的清平湾》，描绘了黄土高原上的小山村和一个风趣的放牛倌的故事。

小说以抒情散文的笔法，通过老知青对插队生活的回忆，真实鲜活、自然贴切地描绘了革命根据地陕北黄土高原的风貌，

为读者展示了陕北人民的朴实、忠厚、积极乐观的性格，以激发人们认真地思考人生，思考社会。

小说感情深厚，娓娓叙来，令人回味无穷。

这篇文章江小沐修改的不多，基本抄原文，只改了地名等一些与他不合适的地方。

“嗯，地名虚构也好，用林染发表，别人才不会顺藤摸瓜找到你。”张广年点头笑道。

说完，他递给江小沐一根烟，自己也点了一根，安静的看了起来。

江小沐回到沙发上坐下，把烟点燃，默默的等候着。

如今他待遇很不错，因《牧马人》的特殊性，来编辑部后，每次都由张广年亲自接待。

要知道张广年级别很高的，是个大忙人。

平常作者能见一面就算不错了，还亲自接待江小沐，也能看出对方的重视程度。

良久，张广年看完文章后，思索片刻，开口笑道：“你的写作风格变化很大啊！”

接着又摇摇头，自顾自说：

“也不算大，你第一篇小说也是放在大西北，只不过前者是草原，后者是黄土高坡。”

“老崔说的对，读你的文章，总能感受到无处不在的泥土感和踏实感，温情脉脉。”

《遥远》这篇小说，基调缓慢而平和，语言读来清新悠然，着意于陕北农民清贫闲适的心境和民风古朴的乡土叙事，处处浸透着一种温情的伤感。

比如：“我总是梦见那开阔的天空，黄褐色的高原，血红色的落日里飘着悠长的吆牛声……我想念那儿，是真的”。

再比如：“秋山的色彩也不再那么单调：半崖上小灌木的叶子红了，杜梨树的叶子黄了，酸枣棵子缀满了珊瑚珠似的小酸枣……”

“尤其是山坡上绽开了一丛丛野花，淡蓝色的，一丛挨着一丛，雾蒙蒙的。灰色的小田鼠从黄土坷垃后面探头探脑；野鸽子从悬崖上的洞里钻出来，‘扑楞楞’飞上天；野鸡‘咕咕嘎嘎’地叫，时而出现在崖顶上，时而又钻进了草丛……”

作者精心择取了灌木、杜梨、酸枣、野花、小田鼠、野鸽子、野鸡这些山村里常见的景象，用灌木的红叶，杜梨的黄叶，酸枣珊瑚色的红晕，野花雾蒙蒙的淡蓝来表现秋日陕北的色彩斑斓，这是一种静态美。

用小田鼠的探头探脑，野鸽子的“扑楞楞”飞上天，野鸡的“咕咕嘎嘎”叫来体现秋日清平湾的青春活力，这是一种动态美。

静态美和动态美构成了作者心目中理想的精神家园。

和牛为伴的段落里，“黑色的山羊在陡峭的岩壁上走，如走平地，远远看去像是悬挂着的棋盘；白色的绵羊走在下边，是白棋子。”

作者用丰富的想象力和新鲜的比喻，将一幅乡土气息浓厚的画面，还原成为一段精彩的文字，黑山羊、黑棋盘、白绵羊、白棋子，构成了原生态的文化底色背景。