景超、袁珊珊、焦俊燕这次没忍住，笑出了声音又赶忙憋住。

导演组位置，华逸尘侧身看着安茜那块监视器，把趣意满满的余光放在安茜身上。

安茜放下对讲机，睨眼道：“看什么看？”

华逸尘左手放腿上，右手往后搭在椅背上，说道：“在我的经历里头，几乎每一个导演都是一名优秀的段子手，恭喜你，成功踏入这一步，找到了属于导演的乐趣。”

安茜有感受到一份趣味，摇了摇头道：“坐在这个位子上，看他们演得不对，忍不住要讲。”

华逸尘微微颔首，“演员的表演不符合导演的想象，每个导演都会忍不住说几句，这几乎是当导演的共性。”

安茜点了点头，看演员重新调整好状态，拿起对讲机再次下达指令。

“开始！”

道具船是固定了的，四个演员无论怎么划船，船都只在原地晃动。

后边的背景板拍不到什么景象，不用作处理。

而在前方与左右两侧的背景板下，三名场务各在缓缓拉动着绳索。

每拉动一下，三面板上的背景纸张就会滑动，造成道具船在被演员“滑动”的假象。

背景动而演员“坐骑”不动，也是大部分剧组拍类似戏时惯用的方式。

这组镜头足足拍了八次，在安茜和华逸尘都觉得可以了，才给了暂时性的“停”。

“停，演员保持状态，随时准备重拍。”

四名演员松了口气，进组久了也明白这句话的意思，导演和制片要去看后期决定“过”与“不过”的结果。

后期办公桌，一群人围拢着剪辑师陆建峰。

“货箱场景就是2倍水缸场景，只要机位数据、镜头数据、光线效果、道具铺陈按等比例置备，那两个场景的画面应该是能合二为一的。”李子健道。

众人点了点头，看着陆建峰的剪辑。

1号特效镜头，把捕捉到的特写“涟漪”画面固定下来，作原地“涟漪”动态效果。

“有没有一种，水怪仿佛要一跃而出的感觉？”陆建峰扭头问。

“有。”众人应道。

2号特效镜头，全景画面中，把上方大片水面剪掉，只保留下方小片水面中有“涟漪”的画面，剪掉的与保留的画面比例为4比1。

3号实景镜头，全景画面中，按4比1的比例，把下方4分之1画面剪掉，保留上方大片水面有演员划船的4分之3画面。

然后，把剪辑过的2号镜头视频，与3号镜头视频，以画中画的形式拼接起来，将两段视频变为一段合成视频。

“噢！”

除华逸尘外，所有人都惊呼了一声，李子健抬起手来还鼓了下掌。

合成视频中，下方画面的“涟漪”原地不动，上方划船逃跑的演员原地不动，但在三面背景纸滑动的情况下，眼前的视频就是有一条未知“水怪”在追杀“演员”的效果！

“奈斯！”陈阳有些兴奋，还挥舞了下手。

陆建峰着眼于分镜本，边看边继续剪辑视频。

前2秒，紧贴水面的1号特写镜头“涟漪”画面，把观众对未知事物的紧张氛围渲染出来。

3到6秒，是2号特效与3号实景的合成画面，“涟漪”在追杀前方的主演团，紧张氛围拔高。

7秒到10秒，是4号的固定画面，以景超为主体，呈现四演员的恐慌与不安，加深紧张氛围。

11秒到12秒，再插入特写“涟漪”，加剧紧张。

13秒到15秒，再是2号与3号镜头的合成画面，在紧张感爆表的时候此集结束，吊足观众胃口。

“完美。”安茜满意道，“真有一种见证奇迹的那种感觉，华老师你太棒了。”

她抬起双手，掌心向着华逸尘。

华逸尘抬手，两只手同时与她击了个掌。

安茜又为华逸尘竖起两个大拇指，心里头万分欣赏华逸尘的才华。

不管是文本还是分镜本，只描述有涟漪，水下有怪物。

可涟漪怎么来的，怪物又从何而来，编剧可不会摄影。

他们只管靠想象写文字，哪管怎么拍出来的。

刚这组镜头，从头到尾都是华逸尘的构思。

将两个不同的场景，如同平行世界一般展开等比例拍摄，一个世界作特效，一个世界搭景作底层逻辑，就看这两者结合起来的效果，简直就是何为艺术的一种诠释。

“过！”

安茜高兴地冲片场喊了一声，解放了四名演员。