例如，泰国街头嘈杂的人声、汽车的喇叭声、独特的乐器演奏声等，都让观众仿佛置身于泰国的热闹氛围之中；而在一些动作场景中，如打斗、追逐等，音效的增强更是提升了画面的紧张感和刺激感。

对于《念书的孩子》，沈玲珑深知音效对于营造乡村氛围的重要性。

她计划在后期制作中，加入乡村特有的声音元素，如鸟鸣声、风声、狗叫声、农用车的轰鸣声等，让观众能够更加真切地感受到乡村生活的气息，增强影片的真实感和代入感。

在开开与小胆儿相处的场景中，突出小胆儿的叫声和呼吸声，以及开开与它互动时的细微声音，以此来强化他们之间深厚的情感纽带；在夜晚的场景中，着重处理风声和虫鸣声，营造出宁静而略带孤独的氛围，衬托出开开的心境。

在画面调色方面，《泰囧》呈现出了鲜明而独特的风格。

影片整体色调明亮鲜艳，突出了泰国的热带风光和热情洋溢的氛围，同时在一些特定场景中，如徐朗内心挣扎的时刻，画面色调会略微偏冷，以衬托人物的情绪变化。

沈玲珑思考着《念书的孩子》的调色方向，她希望能够通过调色展现出乡村的质朴与宁静，以及故事中蕴含的温情与淡淡的忧伤。

她计划采用暖黄色调作为主色调，来烘托乡村生活的温馨和人与人之间的情感；在表现开开孤独、难过的场景时，适当降低饱和度，增加一些蓝色调，营造出清冷、压抑的氛围，更好地体现人物的内心世界。

比如在爷爷的葬礼场景中，通过偏冷的色调和暗淡的光线，传达出开开失去亲人的悲痛；而在回忆与爷爷相处的美好时光时，则采用柔和的暖色调，让观众感受到那些温暖的瞬间。

沈玲珑一边跟着徐铮团队学习后期制作技巧，一边结合《念书的孩子》的自身特点，反复试验和调整，不断地剪辑样片，尝试不同的音效组合和调色方案，力求在每一个细节上都做到精益求精。

在这个过程中，沈玲珑也跟徐铮团队成员们共同探讨，互相学习。

不得不说，徐铮真的很有导演天赋，难怪《泰囧》能够取得这么好的成绩。

通过对《泰囧》后期制作的学习和借鉴，沈玲珑对《念书的孩子》的后期制作方向有了更加清晰的思路和明确的目标。

她希望在团队的共同努力下，通过精心的后期制作，让《念书的孩子》绽放出独特的魅力，触动观众的心灵，为观众呈现出一个真实、温暖而又令人感动的乡村留守儿童故事。