洞庭：即洞庭湖，今湖南北部。

青螺：青绿色的螺。这里用来形容洞庭湖中的君山。

【译文】

洞庭湖上月光与水色交相辉映，湖面风平浪静，一片朦胧，如同还没有打磨的铜镜。

我远远地观望着洞庭湖一带的山水风景，整体上就像在洁白的银盘里盛放着一枚青螺。

【作者介绍】

刘禹锡（772年-842年)，字梦得，洛阳人，自言系出中山（今河北定州市），中唐着名诗人。官至太子宾客，世称刘宾客。他和柳宗元关系很好，并称“刘柳”；又和白居易唱和，并称“刘白”。他的诗清新通俗，擅长用比兴手法寄托政治内容，怀古诗与模拟民歌的《竹枝词》都写得很好。

【赏析】

《望洞庭》是唐穆宗长庆四年（824年）刘禹锡赴和州刺史任上，经过洞庭湖时所作。从可考的文献来看，刘禹锡曾先后六次来到洞庭，其中只有转任和州的这一次是在秋天，实在很有必要来作诗纪念。我们知道，写洞庭湖的诗句实在太多了，李白、杜甫这两座诗坛无法企及的高峰，就都在洞庭湖留下了千古传诵的名篇，要想再独树一帜是相当难的。而刘禹锡选择从月夜遥望的角度出发，以开阔的视野与宽广的胸怀将千里洞庭尽收眼底，展现出宁静祥和的朦胧美，描绘出前人未能言及的画面，从而在艺术上获得了很大的成功。

望

整首诗从“望”字着眼，首句“湖光秋月两相和”，将镜头拉得十分开阔，从天上的月光到宽广的湖面，都在诗人的视野之中。他看到空明的月光洒到湖面，湖水也跟着闪起了粼粼波光，湖光秋月交相辉映，形成一种和谐、柔美的洞庭夜景，令人心醉。其中“和”字用得极好，既不浅白，也不做作，把水月一色、圆润融合的状态表现得淋漓尽致，任你绞尽脑汁想用另一个字来换，总是没有“和”字贴切。而第二句“潭面无风镜未磨”就在前一句的基础上把视角拉近了许多，整个焦点都放在了平静的湖面上。“潭面无风”是对上句的补充，因为只有在风平浪静的情况下，湖光和秋月才能和谐共处。倘若在狂风大作的时候，湖面波涛汹涌，再柔美的秋月也无法和湖光“两相和”了。整体来看，这一句主要运用了常见的比喻修辞，而章法却比我们平常所见所写的要高明。无风的湖面平平静静，用铜镜来比喻当然十分贴切，但为什么说“镜未磨”呢？原来此时夜幕笼罩中的洞庭湖，只有朦朦胧胧的月光在映照着，湖面上就有了烟霭茫茫的感觉。而古人以铜为镜，若不经打磨便是一片模糊，因此用“镜未磨”三字，就非常形象地表现了洞庭湖的朦胧之美。

在后两句中，诗人的视线被千里湖光中的君山所吸引，远远望之，如同精致洁白的银盘之中安放着一枚小巧玲珑的青螺。在诗人笔下，原本浩瀚无边的洞庭、雄伟挺拔的君山，竟变成了一件精美绝伦的工艺珍品。“白银盘里一青螺”的妙处，不只表现在比喻的精当上，还在于它展现了诗人容纳万物、包藏宇宙的博大胸襟。面对同样的一片洞庭湖，孟浩然写“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，杜甫写“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，都是写极其盛大的景象，令我们从中感受到诗人的不凡气度，固然令人艳羡;而刘禹锡能够不走寻常路，举重若轻地把盛大景象写成渺小的玩物，这在胸襟气度方面似乎更胜前人一筹。

瞧瞧吧！这便是呈现在我们那散发着墨香的语文书页之上的诗仙、诗圣还有诸位诗魁、诗鬼们所描绘出的壮丽名山大川之景啊！有的山气势恢宏，犹如巨龙腾飞于天际；有的水则渺小如同一面镜子，静静地镶嵌在大地之间。这里既有诗人“我欲成仙”般超脱尘世的洒脱不羁，亦有面对“任尔东西南北风”时坚定不移的韧性与顽强。遥想当年，那些曾被老师严格要求背诵、抄写甚至默写的一篇篇经典诗文，宛如一盏盏明灯照亮了我们前行的道路，又如一场场春雨滋润着我们幼小而纯净的心灵。正是这些千古流传的佳作，培育并滋养了我们这一代又一代孩子内心深处那颗渴望知识、追求美好的种子，助力它们茁壮成长，最终绽放出绚烂多彩的花朵。