电影节第一天最重要的电影是德国新电影四杰之一,维姆文德森的电影德州巴黎。许望秋和波兰斯基、夏布洛尔出席了电影的首映礼,并认真观看了这部电影。许望秋和夏布洛尔是冲着电影来的,波兰斯基则是因为娜塔莎金斯基,她是这部电影的女主角。
许望秋觉得德州巴黎结构有些失衡,影片前半部分,情节的纠葛似乎于兄弟及父子之间但影片后半部,表现的却是男女主角之间的纠葛。不过电影的氛围营造极为出色,从开头到结尾都透着孤独的气息。大概正是这种强烈的孤独感触动了评委,让他们在上一世将金棕榈颁给了这部电影。
从电影院出来,许望秋问波兰斯基怎么看。波兰斯基毫不客气的表示,无聊的电影。许望秋知道波兰斯基向来讨厌新浪潮,讨厌装腔作势、晦涩的电影,没想到竟然这么直接,不由心想,好歹是你小情人主演的,这也太直接了吧。
第二天晚上,波兰斯基的苦月亮在卢米埃尔厅首映,许望秋和夏布洛尔出席了电影的首映礼。进入电影院后,他见现场女观众不少,不由心想,等电影开始后,不知道有多少人会吓跑呢。
果然如他所料,电影没放多久,就有观众选择离场。苦月亮不光有大量的裸露戏,而且对爱情的描写十分极端,甚至达到了变态的程度。一位离场的女士因为对电影感到恶心而头晕跌倒,她愤怒地表示:“这部电影过于色情、过于扭曲。当我看到这部影片时,无法想象观众会从中得到些什么,我只看到了一个变态导演的丑陋嘴脸和畸形心理。”
电影放映结束后,观众和影评人对电影的评价两极分化严重。一部分人纷纷以“病态”、“变态”等词评价苦月亮,甚至有人将之称为电影节的耻辱,并宣称要公开号召读者抵制这部影片。另外一部分观众则认识这是一部伟大的电影,波兰斯基还原了真实的爱与欲,影片打动人心并引导观众反思自身。
新闻发布会结束后,波兰斯基在酒吧找到许望秋和夏布洛尔,问他们的感受。夏布洛尔表示:“拍得很好,我很喜欢。”许望秋的评价是:”电影很好,就是太虐心了,这样的电影我是无论如何都拍不出来的。”波兰斯基非常得意,笑呵呵地道:“我的电影放映了,接下来该看你们的电影了,我们很期待你们的电影。”
许望秋的冷放映时间是在两天后,夏布洛尔的电影则在三天后,还需要等待。于是,他们约好,第二天下午去看赛尔乔莱昂内的美国往事。
美国往事是展映单元的影片,也是本届电影节最受关注的影片之一。导演赛尔乔莱昂内在60年代通过黄金三镖客、荒野大镖客以及黄昏双镖客三部通心粉西部片震惊了世界。美国往事是他继西部往事和革命往事后作品,也是“美国三部曲”中最后一部。
1971年,派拉蒙影业公司邀请莱昂内执导电影教父,但莱昂内正专注于美国往事的剧本修改,婉转地拒绝了邀请。但当莱昂内一切筹备完毕,甚至联系到由罗伯特德尼罗来出演主角后,教父已经上映,制片人因此对类型与教父非常相似的美国往事是否成功没了信心,投资计划也因此搁浅。
在此后的11年间里,每年戛纳电影节期间莱昂内都会带着剧本寻找投资,但由于成本太高,一直没有找到投资人。直到制片人艾隆贝尔听完莱昂内对的剧本描述,决定投资拍摄,美国往事才终于被拍成电影。
这是一部凝聚了莱昂内11年心血的作品,在戛纳自然受到了媒体和观众的疯狂追捧。
美国往事讲了这样一个故事,几近垂暮的面条潦倒回乡,发现原来当年害死几个好友的竟然是麦克斯。他借面条和警察之手除去伙伴,自己则金蝉脱壳,吞没了团伙的巨款,改头换面之后跻身政界,成为上层社会的名流,并把面条心爱的姑娘据为己有。面对多项指控无法脱身的麦克斯恳求面条杀死自己,幻想以此赎回自己的罪孽,但面条拒绝了,他坚定的认为自己好友麦克斯在很多年前就死了。没能得到面条原谅的麦克斯自杀了,像垃圾一样死在了垃圾车里。
美国往事和教父三部曲非常相似,都是以小见大,反映时代的杰作,只不过所站的角度不同。美国往事讲的是友情和爱情,而教父讲的是家庭和亲情。就技法而言,教父无疑更出色一些,各方面都达到了完美的程度。许望秋也更喜欢教父,但他认识的人中更喜欢美国往事的也不少,他们觉得美国往事里的兄弟情更动人。
229分钟的电影放完,字幕还在滚动,但整个电影宫里所有观众都站立了起来,所有人都挺拔地站着,用力拍着双手,用掌声向主创表达自己的敬意。
莱昂内带美国往事来戛纳的时候,心里是有些忐忑的,生怕电影在第一站就遭遇滑铁卢。此时听到现场如潮的掌声和尖叫声,他终于放心了,脸上露出了灿烂的笑容。他和电影的主演们走上舞台,向现场观众表示感谢。
听着现场排山倒海的掌声,看着台上笑容灿烂,沉浸在喜悦中的莱昂内,许望秋微微叹了口气。他知道将近4个小时的片长对电影公司来说还是太长了,美国往事在戛纳获得的好评没有改变电影的命运,电影公司还是会对影片进行剪辑,将片长删减为139分钟。