其实这些奖项放在国内也不太好使，就说2002年之后在欧洲三大电影节拿奖电影有几部是大赚的，比如2005年拿下柏林电影节银熊奖的《孔雀》，票房只有1000万人民币，排在当年年度票房排行榜第二十八位。说实在这么多年拿奖电影真正做到上映赚钱大概也就只有2014年拿下柏林电影节金熊奖的《白日焰火》，这还是因为廖凡拿下了柏林电影节影帝，有了话题度，再加上那年小鲜肉肆虐造成观众反感下才有。所以到了第二年想复制《白日焰火》的《刺客聂隐娘》只有6000万出头。

所以后来有人说拿奖能增加票房实际上只是一个笑话，最多也就是少花点宣传的钱而已。

就像赵钱孙，为什么要对视觉特效奖项那么用心，因为拿下这个奖之后，会让好莱坞的众多制片公司知道这么一家很有实力的数字特效工作室，同时价格还要比好莱坞的便宜。这种广告效应可比上门推销要强许多，而且那些想搞特效预算又不够的项目来说，赵钱孙红叶数字特效可是他们最佳的选择，而且又有奥斯卡小金人加身，这样又能保证工作室的实力，那个时候虽然不敢说接单接到手软，但至少不会像现在这样接单子都成问题。

所以所谓奖项的背后总归是利益问题。

虽然赵钱孙很清楚，只要拿下奥斯卡最佳外语片的话，他在国内的娱乐圈地位会升的很高，甚至可以和老谋子平起平坐，只不过花那么多钱只是在娱乐圈和老谋子平起平坐这种利益对于赵钱孙来说跟没有有什么区别。就算他不拿这个奖项，凭借他的红心实验室，他也能在国内横着走。

当然对于最佳外语片他并不是没有想法，无非就是性价比的问题，要是在公关奥斯卡最佳视觉特效的时候顺带上了最佳外语片的话，那赵钱孙倒是无所谓，反正钱没有多花，奖又多拿一个，何乐而不为。

当然这一年的奥斯卡最佳视觉特效要拿下并不容易，毕竟在赵钱孙的记忆里这一年拿下这个奖项的是《指环王3：王者归来》。不过正是因为这样，赵钱孙才想要拿下这个奖项，这样一来不但打压了维塔工作室，更能提升自己家数字特效工作的名气。

对于技术的好坏，赵钱孙并不担心自己的视觉特效，毕竟赵钱孙的这部《地心引力》不比原版的差，毕竟原版是拿下了2014年奥斯卡最佳视觉特效奖。用2013年的技术怎么可能比2003年的技术差。

当然拿奖又是另一回事，毕竟在这个世界上拿奖可不仅仅是技术最好就能拿下，更多的还是这背后的公关。

为此赵钱孙可是准备了四百万美金来进行公关。只要拿下奖项，这四百万迟早能在红叶数字特效工作室身上赚回来。