福克斯只是把罗兰当成了对演戏高度好奇的小孩，所做出的解释里，并没有包含任何专业术语，但对于泽米基斯导演而言，事情可有些不同了，因为推轨运镜这种专业名词，可不是一个小孩能够了解的，除非他从小，就在剧组玩到大。

“你竟然知道推轨运镜？”泽米基斯用讶异的眼神扫了眼罗兰。

虽然罗兰被对方瞧的有些发毛，但他并不在意。

今天就算没问到，明天还能继续问。

泽米基斯接受不了罗兰现在的发问方式，那他换个说词，不就得了？

不过，泽米基斯也只是好奇的打量了罗兰几眼，并没有在这个问题上过于纠结。

见罗兰点头后，他便继续道：“既然你知道推轨运镜，那你应该知道推轨运镜的作用吧？”

“史蒂文拍的《法柜奇兵》看过没有？印地安纳琼斯无法拯救前女友玛莉安，而且认为她已经死亡，在这个时候，史蒂文就用了推轨，从中景渐渐拉近，先呈现肢体语言及环境，再拉到中特写，让观众看到他脸上的痛苦表情。”

“随着摄影机逐渐接近主体，取景范围变窄，景深缩短，演员就能从背景中隔离出来，使观众对他的悲痛感同身受，能够产生非常强烈的代入感。”

“我用推轨捕捉麦姬的反应，也是同样的用意。”

“而在那个画面里，史蒂文特地在印第安纳琼斯的手旁放了一个瓶子。”

“你问我为什么要把马丁以背影的方式放入镜头之中？因为马丁的作用和瓶子一样。”

“它们的存在，能够画面增加层次，创造空间深度的错觉，否则构图就只有前景与背景两层，而瓶子和马丁，也暗示了画外空间的存在，使景框变得开放。”

“你觉得在这种情况下，马丁能以正面出镜吗？”

“马丁的存在，是让构图变得更加完整，而麦姬，才是那个镜头中的主角。”

“你要是还有问题，回去看看《法柜奇兵》就知道了。”

当罗兰记住他们的话语，当晚回家温习斯皮尔伯格拍的《法柜奇兵》时，他果然发现了，自己白天所看的镜头画面，和斯皮尔伯格当年运用的手法一模一样。

不仅如此，他还发现了，迈克尔-J-福克斯和哈里森-福特的表演手法，也如出一辙。

这种不仅能回答问题，还能找到实例给你举一反三的结果，令罗兰非常满意。

他感觉自己找到了一个维基百科，人家不仅能够给你列出题目的正确答案，下方还有一堆同类型问题的超链接，你只要点开了，就能进行直观类比。

就算罗兰只能观看元旦节这一天的拍摄画面，但人家给出来的知识点，就已经足够罗兰消化好一阵子了。

正因如此，罗兰在接下来的日子里，便死命的套着对方的话。

一段尬舞换一堆知识？

这个买卖实在是太划算了！

而等他花了三十多次循环，将元旦节当天的所有戏份全部吃透后，他便又开始作妖了。

他觉得，既然泽米基斯这么好沟通，那他问一些和《回到未来3》无关的问题，或许对方也能回答吧？

然而，令罗兰没有想到的是——

当他假意询问了几个已经解决的疑惑，然后尝试着想要以其他作品为例，让对方教导自己时，面带微笑的泽米基斯忽然话锋一转，主动向罗兰抛出了一个问题，“罗兰，你对拍戏这么感兴趣吗？”

“既然如此，我推荐你去拍戏好不好？你可以在剧组里跟着他们学。”

“我有一个朋友刚当导演，剧组正在招人，以你对电影的了解，以及方才那段人小鬼大的舞蹈，去他那演个主角，完全没有问题。”