大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
时人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。
宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
李白这首七言律诗的大意是说，大鹏终有一日随大风飞起，扶摇直上九万里之高，如果在风歇时停下来，其力量之大犹能将沧海之水簸干，时人见我喜欢说些奇谈怪论，听了我的高谈阔论皆冷笑不已，宣父（孔夫子）犹说后生可畏，大丈夫可不能轻视年轻人。大鹏是道家思想家庄子哲学中自由的象征和理想的图腾，首联中李白以大鹏比喻自己，足以说明年轻时李白的确有点自负，当然自负也是胸怀大志的孪生兄弟，深受道家思想影响的李白，心中充满浪漫的幻想和宏伟的志向，期待终有一日能与大鹏一日随风而起，可扶摇直上，颔联是说，哪怕是如大鹏的自己在风停之时，亦能有颠簸沧浪之水的本领。接下来的颈联则是说李白喜欢高谈阔论的经历，说自己的理想抱负未得到世人赞赏，反而总是获得一些冷言笑语，尾联则是道出孔夫子所言的后生可畏之言论，劝告李邕（尾句中的丈夫）不可轻视有宏远志向的年轻人（指李白自己）。凡是年轻人皆会高谈阔论及怀有宏伟志向，说出高远理想时也总会遭到冷言冷语，李白的人生履历告诉人们，他一生并未如大鹏般随风起，虽云游四方结交天下豪杰开始干谒之路，却始终是处于在野的文人士子圈层，或许深谙官场之道和丰富社会经历的李邕是对的，年少轻狂之人未来一般很难可期。
这首诗表现出来李白青年时的傲骨气质，犹如人常有的年少轻狂经历，李白的事业前途和扶摇直上之路一直不尽如人意，倘若李邕知悉李白未来的发展，想必会讽刺般作诗酬答，告诉年轻人的李白，年轻人勿太轻狂，世道不是你们年轻人想象的那么简单，循规蹈矩和遵礼重教，高远理想宜深藏于心，待到你这般青年才俊随风起时，自会实现直上九万里的理想，遑论颠簸沧浪之水。这首作品的首联“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”是值得背诵记忆的经典名句，也常见于人们的视野中，它表现出年轻人积极向上的姿态，敢于拼搏及不甘于平庸时所持的心态，用以劝慰少不经事的青年人，保持住年轻时应有的乐观心态，还是值得推荐的，另言之，用以自我加油打气亦是可以的，对于年轻人来说，有点自负大无畏的精神亦是应该的。
李白与孟浩然这对诗坛好友，不同年龄段干谒诗多有不同，但他们的干谒诗有个相同的特点，便是未有酬答之作，同时也表明，干谒的对象并未对投赠者有所表示。酬赠唱和诗，犹如来而不往非礼也，在中唐时期，有一首干谒诗《近试上张水部》（又名闺意献张水部），是唐代科举史中有名的行卷诗，这首诗有明确的酬答之作，这首干谒诗的作者朱庆馀在今日虽无知名度，但是酬答者张水部，却是中唐极有盛名的文学家张籍（曾担任水部员外郎，故称张水部），留有多首经典诗作传世，与一代文宗韩愈交好，且是南宋时期著名状元词人张孝祥的先祖。《近试上张水部》，从诗题便可知，这首诗是作者朱庆馀在科举考试前，写给张籍的行卷诗，所谓行卷诗，即是说在考试前，将自己的诗作送呈给有地位人士，以求援引推荐。具体何故，不得而知，张籍对这首行卷诗颇为满意极度赞赏，酬诗答复并使得朱庆馀声名大震，最终朱庆馀自是如愿以偿的科举及第，顺利获得了入仕为官的资格。不得不提的是，朱庆馀虽远不及李白和孟浩然具有知名度，但是他的这首干谒行卷诗，无疑是非常值得细品的佳作，比李孟两人的干谒诗更为值得推荐欣赏。
《近试上张籍水部》
（唐）朱庆馀
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
从诗题中可知，这首诗是作者投赠给中唐文学家张籍的，张籍当时任水部员外郎，在唐代科举制度尚有较大操作空间的背景下，士子们为了在应科举考试中得到主考官的青睐或获得赏识，士子便在参加进士考试前，向有影响力的人物呈递自己的佳作，以求帮忙引荐，换言之，也就是朱庆馀请张籍帮忙，在主考官面前美言，以求顺利登科。这首诗前两句“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑”所呈现的是唐代新婚时的场景，翻译成现代话便是，昨夜洞房花烛彻夜通明，新娘等待第二天拂晓时分跪拜公婆，以求得公婆的欢心，唐代的舅姑是今日公婆的意思，可以看出唐代的新婚习俗与今日有较大的差异，所了解的广东部分地区新婚习俗，有拜公婆敬茶的环节，但是放在迎接新娘的当天，其次现代人自由恋爱多次且婚前同居已是常态，洞房花烛夜也就慢慢失去了现实意义。这首诗的精髓在后两句“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”，意思是新娘梳妆打扮完了，低声的问新郎，描画的眉毛，颜色深浅是否合宜，也即新娘子问新婚丈夫，她自己的装扮能否讨得公婆的喜欢，引申之意是指作者朱庆馀请张籍帮忙把关，看看他的辞赋诗文及才华能否得到领导们的认可。这首诗的比拟，源于唐代时期现实的社会生活背景，今日看来，它仍然非常有韵味，尚处蜜月期的情侣之间，或许常见类似“妆罢问夫婿”的场景。
这首诗运用了中国古典诗歌《楚辞》中常用的一种艺术表现手法，以夫妻关系比拟君臣及朋友师生关系，此诗是作者以新婚女子自比，以张籍比喻成新郎，将舅姑比喻成科举应试的主考官，并在面见主考官前征求张籍的意见。全诗选材新颖，若非专业学者的解读，初学者还以为是描写新婚男女洞房花烛夜的喜事，殊不知作者的视角另辟蹊径，尤其以“入时无”为此诗的灵魂，用大白话说便是问是否恰到好处，作者将自己能否顺利登科走上仕途的忧虑，类比新婚女子拜见公婆前紧张的心绪，寓意含蓄且意味深长，着实令人惊叹不已。如果这首诗仅仅作为唐代女子的闺意诗，便可胜过许多类似题材的诗作，不过作者的本意却远不及此，是将面见公婆前的紧张担心引申为他在科举考试时所表现的不安情绪和热切期盼。应进士科举，对于当时的士子或知识分子而言，远比女子出嫁重要，极少有人会认为儿女情长比自己的仕途重要，在古代家长制盛行的背景下，新娘如果讨得公婆的欢心，想必日后在新家里自然可以顺畅生活了，好比这首诗作者，倘若他应进士科举顺利登科，将会获得当官的执照，日后基本生活可保无虞且大有机会光耀门楣。
在人生最为紧要的关头，作者朱庆馀在紧张心绪面前还得精雕细琢，刻画入微，冥思苦想创作出这首别出心裁的佳作，张籍收到这首投赠诗后大为赞赏，并赋诗《酬朱庆馀》给予明确答复，说朱庆馀“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟，齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金”，即说作者非常优秀，会得到主考官的欣赏，不必为“入时无”担心。与这首诗相类似意境表达的另有唐诗一首，是唐代诗人王建的《新嫁娘词其三》，诗中写到“三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝”，表现出刚刚嫁入夫家后的新娘子感受，通过请小姑品尝自己的厨艺，帮忙把关看看是否符合婆婆的心水，新婚女子欲讨好婆婆却又恐得不到婆婆认可时进退两难的心境，被这短短的二十个字惟妙惟肖的展现出来，它同时也呈现出唐代婚嫁的一种风貌。这首小诗也富有哲理，寓意人们初入社会，不太熟悉情况时，需要请教于老练的人，或者想要得到某位领导的认可，先请教其身边熟悉的人，尽管与朱庆馀的行卷诗表达有所区别，但其蕴含的意味颇具有相似性。
“上”字本义为位置在高处的，与“下”相对，以上的三首“上”诗里则是作动词形态，表示进献或送上之意，因此三首唐诗亦是作者进献给上面人物的诗作，诗题里有明确的被进献者，如孟浩然诗中的张丞相，李白诗中的李邕，朱庆馀诗中的张水部。这三首诗，共同点是诗题里皆使用进献之意的上字，也是投赠诗，根据诗作内容的差异之处，又可细分为干谒诗和行卷诗等，如孟浩然这首是典型的干谒诗，李白这首投赠诗或赠诗较为妥帖，整体来看，未流露出地位在下人物的卑微姿态，朱庆馀这首诗是顾名思义的行卷诗。以上三首“上”诗，无疑是投赠诗里最为经典的几首，故在此笼在一起以飨喜欢的朋友，方便人们更加深刻的理解“上”诗的韵味及创作者要想表达的隐晦蕴意。
最为成功的投赠诗，非朱庆馀这首莫属，也是三首作品最为隐晦的，若非经过他人的专业讲解，笔者亦会认为它是一首闺意诗，不过也正是其闺意，让这首行卷之作显得更加有韵味。就诗作质素来看，《近试上张水部》亦为三首里的最佳，首先它是诗作描写的内容颇具唐人时期的生活气息，其次是该诗所表达的内涵极其委婉且深刻隽永，哪怕是用于描绘当代情侣之间的亲密对话，亦是历久弥新的用语，尤其是浅显的语言“入时无”，极其简短的三个文字组合，所表达的深刻意涵却极其的丰厚。通过对比孟浩然和李白的诗，我们可以探知到古人和今人一样，在不同年龄段面对事业前途时所持有的人生态度，李白年轻时般桀骜不驯的性情，孟浩然中年时的卑微姿态，两人诗作的背景，说到底挺符合社会大众普遍的人生经历。最后，朱庆馀创作成新婚夫妇之间对话的诗作胜出，换言之，夫妻之间意在两人构建亲密关系，从个人事业前途来看，亦是将自己的利害与被投赠者搭上关系，方有人家的酬答，故而在援引推荐的请求里，倘若能和上级或领导搭建成利害关系才是王道，才有机会得到人家的奖掖提携，这是自古而来的硬道理，也是三首上诗不同结局归纳而成的事实。