其次，《水边的阿狄丽娜》的创作者保罗·塞内维尔对曲子的情感定向是美好的想象，最初演奏者理查德·克莱斯曼则表现出音色的光辉。但由于曲子定义于通俗钢琴曲，没有过于注重细节上的雕琢——梅尔维尔试过将每个乐句进行细化，但达到的效果反而损失了全曲应要表现出的轻快和自然。但这里却出现了特例——莫扎特式的细节处理，不仅没有将曲子的原意修改，还渲染出脆弱的靓丽以及求而不得的惆怅。

最后，少女修改了全曲的节奏，将“中心音”的凸显作用削弱，赋予每个音阶内的每一个半音相同的意义，打破了原始的复调，证明序列主义的十二音体系中自由无调性存在的必然。如果德彪西和勋伯格在场，他们会为自己的思想得到传承而无比欣慰。

接下去的整整五分钟，梅尔维尔就这么站着，沉浸于一位大师塑造的幻想世界。

少女很快将钢琴大师该有的孤僻与古怪淋漓尽致地表现出来——在结尾本应该演奏消逝音时，一首aragami无缝拼接，尽管高速琶音和八度音阶回响搭配足够让人惊叹演奏者的超凡技巧，但对于合格的听众而言，这就如同在观赏精美的玻璃艺术品后看着物主将其敲碎——美消逝的瞬间，固然震撼，但却让完美拥有无法弥补的瑕疵。

一言以蔽之，这首改造曲被结尾毁了。被惊吓而短暂失去思考能力的梅尔维尔在aragami即将结束时才分清虚幻与现实，她愤愤地评价着，腹诽钢琴大师让人摸不着头脑的操作。

接下来串联的都是乐调急促的oster project 练习曲，对于外行人而言，这才是大师水平的展现，而对于唯一的听众，唯一能品味大师作品的听众而言，这完全扼杀了想象的时间，留下只有不明觉厉外壳下的空洞。但这却特别能让梅尔维尔那一半冲动的血脉产生共鸣——战斗民族的基因在引导下已然觉醒。

所以这就是她连挂上司三次电话的原因。

所幸的是，在上司第四次拨打她电话的时候，钢琴大师将内容切换至Demon Fire的中间片段——尽管这是一首让听众瑟瑟发抖的练习曲，但节选的片段已经非常舒缓，让梅尔维尔体内躁动的血液渐渐平息。

“喂，是我。”她出于对音乐的尊重走到门口，抬头看着音乐酒吧的招牌“梅尔维尔的歌厅”接起上司的电话。

“嗯，嗯，什么？！”电话那头叙述的内容将她脸上的冷静赶尽杀绝，原本已经平息的血液再次沸腾。

尽全力压制住已经涌上大脑的冲动，梅尔维尔咬着牙，以惯有的清冷语调回答上司的出动命令：“明白，我会在五分钟内赶到。”

按下挂断键，将屏幕出现裂痕的手机塞入口袋，梅尔维尔最后屏息凝神听完了店内《野蜂飞舞》的倒数第三个小节，跨上停在路边的Harley-daridson Breakout 114,在双核发动机的轰鸣声中，绝尘而去。

耳朵敏锐地捕捉到摩托渐行渐远的渐变音，少女嘴角微微上扬，最后用黑暗堡垒《Remember the name》的结尾为自己的演奏画上句号。

全体听众（清一色的门外汉）起立，以绵延不绝却又响彻店内的掌声来表达对钢琴大师的敬仰与赞叹。少女谦逊地鞠躬，面不改色接下了赞扬。

还好是一群业余的，不然最后那几个突兀的转折就该被揪出来大加批判了。少女这么想着，在观众的焦点转移之后才回到自己的座位，打着哈欠将长颈瓶内剩余的所有液体都倒进自己的高脚杯内。

这时，她的电话响了。

不需要分神去看屏幕，少女的注意力仍在香醇的血红色液体，仅凭肢体记忆滑动接听。

“怎么了，塞扎尔？任务完成后想找我喝酒？”少女在对方回答的空当里将赏玩过的酒液一饮而尽。还是伏特加够味，某战斗少女如是想到。

“三世叫你留下了那个小女孩？这真是有远见的决策。”一心二用的少女打破常规，准确回答之后，又进一步对约翰·李的遗孤进行评价，“我看到，不久的将来，一个音乐造诣更上一层的维奥莱特·德·梅尔维尔诞生——这个剧本写得不错。”

“你要过来？那我还是建议你算了。”少女懒散地从钱包里掏出一张“本杰明·富兰克林”（一百美元）当作侍者的小费压在用过的高脚杯之下，在走出门的途中向不断致敬的听众们回以点头，但她的重心还是在电话上，“维奥莱特刚从苏特兰林荫路离开，按照FBI的尿性，罗德岛，纽约，独立，宾夕法尼亚这几条大街多半已经完全封锁了，你还是往小瀑布公园跑路吧，说不定能在河上遇到接应。”

“我么？”少女伸了个懒腰，从歌姬制服内层掏出车钥匙按下解锁键，停在对面车位上的一辆酒红色保时捷Carrera GT发出滴滴声。

“回家睡觉喽。”